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          與時俱進(jìn)的新《三國》
        2010年05月06日 09:39 來源:新京報 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

          高希希版的《三國》剛開始播出沒幾天,就引起了一片爭議之聲:很多觀眾對曹操取代劉備成為敘事的焦點非常不習(xí)慣,更多觀眾則已經(jīng)開始擔(dān)心新《三國》有意顛覆既有的歷史價值觀。加上央視趁熱重播老《三國》,一時間新老《三國》的對比不但成為熒屏上的對手戲,更成為網(wǎng)絡(luò)上最熱門的娛樂話題。當(dāng)然,這樣的對手戲并不真的是對等狀況下的博弈:所有統(tǒng)計結(jié)果都證明,新《三國》是無可爭議的收視冠軍。

          網(wǎng)友的爭議聲和絕對的收視率,自然折射出對新《三國》評價的反差,而在這種差異的背后,或許是一個時代主流價值觀的變遷。其實現(xiàn)在人們或許已經(jīng)淡忘了,當(dāng)年老《三國》轟轟烈烈熱播的時候,不是照樣有人批評它照搬原著卻沒有多少真正的創(chuàng)造,至于以蜀漢為正統(tǒng)的歷史價值體系,當(dāng)時不也一樣被部分學(xué)者批評為腐朽?不過那時候,我們的主流價值觀里,諸葛亮趙云他們還是最吸引人的正面形象。而現(xiàn)在,以對曹孟德的重新評價為代表,主流價值觀已經(jīng)悄然發(fā)生變化,雖然這樣的變化在知識分子的層面,早就已經(jīng)完成了。

          事實上,從價值觀或者立意的角度去評價高希希的《三國》,多多少少是有些離題的:這部電視劇不是要建構(gòu)什么文化精神,這無非是一場可以吸引大多數(shù)人參與的全民娛樂而已。正因為其娛樂取向,所以在敘事上,高希希需要一個不同于以往的敘事焦點;在故事上,高希希需要舍棄人們耳熟能詳?shù)臉蚨味愿邞夷畹膭∏椋划?dāng)然,在表現(xiàn)上,高希希更是以在電視劇中難得一見的大手筆構(gòu)建了真正的恢宏場面。所有這些加在一起,新《三國》給我們帶來的是極其強(qiáng)烈的視覺效果和心理沖擊。作為一部電視劇,能做到這一點,已經(jīng)足夠了。我們可以說,高希希以與時俱進(jìn)的價值觀和技術(shù)手段,達(dá)到了我們這個時代重拍古典名著時應(yīng)該達(dá)到的高度。

          網(wǎng)絡(luò)上,關(guān)于新《三國》的技術(shù)分析非常多,最典型的,就是列舉劇中的種種漏洞。比如宮殿陳設(shè)的錯誤、稱謂的混亂等等。這類技術(shù)批評,新《三國》劇組大部分可能只能接受,因為挑錯的人非常專業(yè)———不過換一個角度來看,如此專業(yè)而強(qiáng)大的民間挑錯隊伍,其實恰恰證明了《三國》本身的群眾基礎(chǔ)和觀眾對新《三國》的期待。現(xiàn)在劇集還沒有放完,新《三國》是否能真正滿足觀眾們的這種期待還不能完全確認(rèn),不過從開頭幾集的嶄新敘事,我們有理由對此懷有信心。

          最后需要說的是,今年是四大名著的大年,四大名著改編的大戲據(jù)說都要上演。作為觀眾,我們期待的不是對原著的簡單重復(fù),卻也擔(dān)心導(dǎo)演和編劇的雷人改編可能糟蹋原著的精神。從這個角度出發(fā),新《三國》開了一個好頭:我們在老故事里,看到了新意思。或許從新《三國》開始,我們對三國時代的理解,也終于可以不再停留在羅貫中的框架里面了。

          □小克(北京 編輯)

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        我國實施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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