如果讓麻辣教授易中天在《三國(guó)》里挑一個(gè)角色來(lái)演，他恐怕會(huì)選“曹操”。易老師《品三國(guó)》時(shí)開(kāi)篇第一句話就說(shuō)：“講三國(guó)，先得講曹操”，他又說(shuō)，“要弄清楚歷史上真實(shí)的曹操究竟是個(gè)什么樣的人，這并不容易�！毙隆度龂�(guó)》開(kāi)播一周，最大的爭(zhēng)議落在曹操身上。對(duì)曹操的爭(zhēng)議，有觀眾反映陳建斌的表演有些淺，刺董一幕中顯得曹操魯莽沖動(dòng)，不像一代梟雄的作為。也有評(píng)論諷刺，曹操已經(jīng)被演繹得像個(gè)現(xiàn)代電影版的黑社會(huì)、復(fù)仇者和地下黨了。他目光兇狠、嘴巴緊閉，每說(shuō)一句臺(tái)詞兒就狠狠收縮嘴巴像咀嚼啥東西。那臉上顯著地寫著：我要反、我要反！不僅如此，曹操對(duì)朝臣說(shuō)反賊董卓的話故意聲音很大地嚷嚷，生怕誰(shuí)不知道似的。

　　飾演曹操，陳建斌告訴記者，從籌備到拍攝完成，為這個(gè)角色他耗費(fèi)了將近三年，但值得。帶著一肚子的問(wèn)號(hào)，陳建斌演繹這個(gè)中國(guó)歷史上罕見(jiàn)復(fù)雜的政治人物，過(guò)程是“驚喜地發(fā)現(xiàn)”，最后，他找到了“答案”。

　　導(dǎo)演高希希力挺“曹操”這個(gè)角色，也認(rèn)同陳建斌對(duì)曹操的詮釋，“陳建斌把握‘曹操’最大的困難就是怎樣從靈魂上改造。對(duì)他我倍加贊賞，中國(guó)演員能像他這樣演曹操的，我還沒(méi)有看到第二個(gè)。他太了解曹操，說(shuō)實(shí)話，我是第一次看到這樣用功的演員，他能把曹操的所有詩(shī)篇倒背如流，而且能理解曹操當(dāng)時(shí)的境遇，這一點(diǎn)比我都高出許多。”

　　雷人語(yǔ)境下的新曹操

　　新版《三國(guó)》與老版《三國(guó)》的一個(gè)大不同是，老版采用了半文半白的臺(tái)詞，而新版則基本上全是白話文，從已經(jīng)播出的部分來(lái)看，振聾發(fā)聵的好句子不少，雷人之辭也很密集。

　　“也許你昨天看錯(cuò)了我曹操，也許你今天又看錯(cuò)了我曹操，我從來(lái)不怕人看錯(cuò)我”。這是曹操殺呂伯奢一家后，面對(duì)怒而申討他的陳宮說(shuō)的一句話。陳宮以曹操胸有大志而棄官追隨他，這是看到了曹操的另一面�？吹讲懿賰春莸牧硪幻鏁r(shí)，陳宮怒了，他怒了，曹操的形象飽滿了。

　　在與陳宮交鋒的情境下，編劇朱蘇進(jìn)為曹操設(shè)計(jì)的臺(tái)詞被觀眾認(rèn)為很雷人，“要?dú)⒈銡⒙铮�何必猶豫，搞得自己很痛苦”、“我的腦袋太貴，你的又太便宜，抱歉�！�

　　實(shí)際上，還是很好的表現(xiàn)了曹操的個(gè)性，陳宮其實(shí)都沒(méi)有看錯(cuò)，曹操就是一個(gè)多面體，他雖然也為誤殺好人而內(nèi)疚，但不會(huì)為了內(nèi)疚而動(dòng)搖自己的世界觀和方法論。

　　“天下大亂之根源在于人心喪亂”，這是劉備的話。讓主要人物迅速亮相，產(chǎn)生交集，這是電視劇常用的手法�；⒗侮P(guān)前，編劇朱蘇進(jìn)為曹操和劉備率先安排了一場(chǎng)對(duì)話，“以權(quán)謀定天下”和“以忠義匡天下”之爭(zhēng)已見(jiàn)端倪�！叭诵膯蕘y”永遠(yuǎn)是社會(huì)問(wèn)題的最深層根源，不管你有怎樣的好制度，只要人心要規(guī)避制度，而不是遵守制度，便永遠(yuǎn)沒(méi)有效果。

　　“曹操給人的奸詐印象，比曹操本人更可怕”，這是許悠對(duì)曹操的評(píng)價(jià)。許悠本是袁紹的謀士，開(kāi)始還言聽(tīng)計(jì)從，后來(lái)因?yàn)橹\士之間的內(nèi)斗，他失去了袁紹的信任，所獻(xiàn)滅曹之計(jì)不得采納，坐了冷板凳。袁紹就像一個(gè)拙劣的牌手，每次冒險(xiǎn)都被擊中，每次謹(jǐn)慎都錯(cuò)失良機(jī)，他輸給曹操與其說(shuō)是性格使然，不如說(shuō)是智商低下之故。許悠看他難成大事，畏曹操如虎，就發(fā)出了上述的感慨。而曹操固然是奸詐過(guò)人，他的名頭更使其奸詐發(fā)揮出兩倍的威力。世人每每據(jù)名以推人，實(shí)事求是者鮮見(jiàn)也。

　　從這些句子中可以看出，編劇朱蘇進(jìn)并不甘心于對(duì)原著進(jìn)行描紅，他對(duì)臺(tái)詞改造，被很多人認(rèn)為是“與時(shí)俱進(jìn)”過(guò)了頭，但不可否認(rèn)，這些雷人語(yǔ)句背后，倒是對(duì)人物個(gè)性塑造起了很鮮明的作用。

　　“我愿意永遠(yuǎn)沉浸在小姐的芬芳中”。你斷想不到，這會(huì)是一句《三國(guó)》的對(duì)白。新版《三國(guó)》把呂布與貂蟬的關(guān)系由陰謀變成了愛(ài)情，這一段頓時(shí)有了偶像劇的感覺(jué)�！叭舫�禽獸必先獻(xiàn)身于禽獸”。在人心不古的時(shí)代，無(wú)良藝術(shù)家是這樣規(guī)勸女青年的：要想獻(xiàn)身于藝術(shù)，必先獻(xiàn)身于藝術(shù)家�，F(xiàn)在，這句話被改了作為王允勸說(shuō)貂蟬入局之語(yǔ)。道理是沒(méi)有問(wèn)題的，只是在“潛規(guī)則”盛行的今天，這話怎么聽(tīng)都有些可笑。但是不是背后也能找到現(xiàn)實(shí)依劇呢？新《三國(guó)》之新，關(guān)鍵要看觀眾能否看到里面的潛臺(tái)詞，如果你不是一個(gè)一葉障目的瑣碎主義者，或者抱殘守缺的本本主義者，試著去看看雷人語(yǔ)句背后，編劇暗設(shè)的“連環(huán)計(jì)”。 金方