“美人”全都沐浴在神秘光里

　　暗合當(dāng)代國際攝影風(fēng)潮

　　提奇也有嚴肅的時候，他會用詩意的語言透露玄機：“攝影就是用光在畫畫。”看過提奇作品的人，可以很容易體會到這個“光”的意義是什么。雖然這些慘遭蹂躪的黑白照片如此的污濁不堪，定焦模糊，但那些在馬路上行走、在泳池邊休憩、在咖啡館里沉思、在廣場長椅上沉思的美人兒們，無一例外地都沐浴在一道神秘的光里。這是一道穿越了漫長的歲月、穿越了所有的傷害和不堪的光芒，透露出一種柔弱的美感。面對這些照片，不同經(jīng)歷的人或許會產(chǎn)生不同的聯(lián)想，關(guān)于性感與迷幻、沉淪與希望、消失與永恒。

　　很多理論家對提奇的作品評價很高，認為提奇雖然長期過著與世隔絕的生活，可是他的風(fēng)格和當(dāng)代國際攝影風(fēng)潮有某種暗合之處。比如德國藝術(shù)家Gerhard Richter開創(chuàng)的朦朧美、美國藝術(shù)家Richard Prince的小報偷拍風(fēng)格，這整個解構(gòu)人生、解構(gòu)攝影的創(chuàng)作方式，又帶有一些政治波普的意味……

　　提奇本人對此始料未及：“這一切純屬偶然。”如此彪悍的人生和創(chuàng)作方式，本身就有千鈞之力，哪用得著如此這般唧唧歪歪的解釋呢。

　　“如果你想成名，你必須在某方面做到最糟，比世界上其他任何人都更糟糕。因此你需要一個糟糕的相機。”

　　——提奇名言