飾演賈寶玉的金日煌是本次來(lái)華演員中最為知名的，不僅因?yàn)樗�獲得過朝鮮最權(quán)威的民歌比賽金獎(jiǎng)，更為傳奇的是，金日煌的爺爺金正華在50年前的第一版《紅樓夢(mèng)》中也曾飾演過賈寶玉這一角色，當(dāng)時(shí)在朝鮮觀看完演出的周恩來(lái)總理還親自接見過金正華。

　　記者：你們是如何在《紅樓夢(mèng)》的海選中脫穎而出的？

　　金日煌：金正日同志作出重要指示，根據(jù)劇中人物，在全國(guó)選拔出來(lái)。我們都經(jīng)過這些嚴(yán)格的層層選拔。我沒想到自己會(huì)被選拔出來(lái)演寶玉，特別是要一個(gè)當(dāng)代年輕人演一個(gè)18世紀(jì)的封建人物，有相當(dāng)大的困難。另外，在一部歌劇里承擔(dān)重要的角色，我也覺得這項(xiàng)任務(wù)很光榮。

　　金正日同志教導(dǎo)我們說(shuō)，角色演出既要符合朝鮮人民感情，也要符合現(xiàn)代審美。我在排練過程中銘記教導(dǎo)。我事業(yè)的成功離不開老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)。

　　記者：你爺爺也扮演過寶玉的角色，對(duì)你有影響么？

　　金日煌：偉大的金日成主席對(duì)我爺爺?shù)难莩龊軡M意，他夸我爺爺唱法獨(dú)特、優(yōu)美動(dòng)聽。50年后，金正日同志聽了我的歌唱后，贊許我“唱得好，有民族感情。”他將我叫到身旁，予以關(guān)心。我的成長(zhǎng)過程，就是金正日同志對(duì)我深切關(guān)懷的過程，他是我的導(dǎo)師和慈父。

　　記者：出演寶玉碰到過什么困難么？

　　金日煌：我首先要強(qiáng)調(diào)，扮演寶玉，實(shí)際投入創(chuàng)作的難度非常大。所謂歌劇就是采用唱歌的方法來(lái)再現(xiàn)人們生活的藝術(shù)形式。每當(dāng)遇到困難，金正日同志就給我們送來(lái)各方面音樂的資料。他還親自采取措施，邀請(qǐng)中國(guó)的有關(guān)專家來(lái)指導(dǎo)，排除困難。

　　記者：因?yàn)檫@部作品，朝鮮觀眾很喜愛你們。

　　金日煌：朝鮮民眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》贊不絕口，我的確感到驕傲和自豪。作為一名演員來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)我的評(píng)價(jià)越來(lái)越高，我就越要演好這個(gè)角色，給觀眾帶來(lái)喜悅，讓他們滿意。

　　黛玉的扮演者李正蘭，穿著一身黃色禮服，細(xì)眉紅唇，膚色白嫩，每次回答記者問題時(shí)，她就會(huì)忍不住微笑，性格非常活潑。作為金日煌的師妹，李正蘭剛剛從大學(xué)畢業(yè)，就成為大手筆制作的女主角，她說(shuō)自己感到非常幸運(yùn)，“今后要戒驕戒躁，更加努力”。

　　記者：你對(duì)林黛玉這個(gè)角色是怎么理解的？

　　李正蘭：我在大學(xué)讀書時(shí)，就看過中國(guó)拍的《紅樓夢(mèng)》電視劇(87版)，還找同學(xué)借來(lái)《紅樓夢(mèng)》的朝鮮譯本，對(duì)這個(gè)角色有了初步理解。大學(xué)期間我就受到民族聲樂專業(yè)教育，畢業(yè)分配我到了血海歌劇團(tuán)，擔(dān)任這個(gè)角色，除了我本人做出的努力外，也離不開前輩和這個(gè)集體的幫助。

　　我覺得林黛玉就是一個(gè)多愁多疑的姑娘。我擔(dān)任角色后認(rèn)真研究她的性格，與生活中的我有一定差距，我是活潑開朗的。所以只能在排練期間下意識(shí)的模仿林黛玉，上下班時(shí)努力做到不跟別人說(shuō)話，揣摩黛玉的言談舉止、走路的樣子，上班、下班的時(shí)候都可以躲開大家一個(gè)人走，去揣摩黛玉那種孤高的心境。

　　記者：你和金日煌在舞臺(tái)上要扮演一對(duì)戀人，兩人是如何培養(yǎng)感情的？

　　李正蘭：要當(dāng)演員嘛，不管怎樣，演出時(shí)必須做到一個(gè)舞臺(tái)上的角色。

　　記者：朝鮮觀眾熟悉你們么？

　　李正蘭：他們對(duì)我們兩個(gè)年輕演員非常歡迎。不光是我們每次演出時(shí)都給我們熱烈的掌聲。我們下班后，在回家途中，他們也會(huì)圍在單位旁，希望能跟我們說(shuō)說(shuō)話、再看看我們。

　　導(dǎo)演吳英植——

　　復(fù)排《紅樓夢(mèng)》，

　　金正日要求考慮中國(guó)特色

　　記者：這次復(fù)排相比上世紀(jì)60年代的版本有什么改動(dòng)嗎？

　　吳英植：最大的區(qū)別是在金正日同志的悉心指導(dǎo)下，特點(diǎn)更明顯，并和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái)。

　　我們之前曾經(jīng)排過五大革命歌劇：《血海》、《賣花姑娘》、《黨的好女兒》、《密林啊，請(qǐng)告訴我》、《金剛山之歌》，《賣花姑娘》也在武漢演出多場(chǎng)，它們都融合了民族歌劇和西洋歌劇特點(diǎn)，配合管弦樂，舞臺(tái)美術(shù)立體化，采用旁唱和舞蹈。革命歌劇之前，只用民族樂器伴奏，舞臺(tái)很小，道具很簡(jiǎn)單，革命歌劇舞臺(tái)設(shè)置很講究，視覺上沖擊很大。

　　《紅樓夢(mèng)》之前的版本只有簡(jiǎn)單的民族樂器，復(fù)排時(shí)就用了管弦樂伴奏；還有舞臺(tái)藝術(shù)的立體化，舞臺(tái)更大了，增加了荷花舞和綢舞等舞蹈部分，還有獨(dú)創(chuàng)的衣服。

　　記者：您怎么理解《紅樓夢(mèng)》？

　　吳英植：《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典小說(shuō)代表作，在東方文學(xué)史上也有光輝的一頁(yè)。將一本古典小說(shuō)改編成歌劇，無(wú)論從視覺、實(shí)踐和空間上都有限制。這次以寶黛二人的愛情為主線，藝術(shù)的表現(xiàn)封建社會(huì)的腐朽和矛盾。

　　記者：我們發(fā)現(xiàn)，朝版《紅樓夢(mèng)》的音樂，是將一些美聲、西方的音樂與朝鮮的民族音樂結(jié)合起來(lái)。

　　吳英植：我們敬愛的金正日同志很早就提出復(fù)排的原則是，要將長(zhǎng)久流傳下來(lái)的傳統(tǒng)音樂和獨(dú)特唱法集合起來(lái)。之前朝鮮五大革命歌劇就運(yùn)用了這個(gè)方針。他要求根據(jù)21世紀(jì)觀眾的需求來(lái)復(fù)排這部歌劇，配合管弦樂。于是我們將朝鮮的民族樂器與西洋民族樂器相結(jié)合，而且采取朝鮮的民族唱法，優(yōu)美動(dòng)聽、聲音清脆。

　　他說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》是一部中國(guó)作品，還要考慮中國(guó)特色，特別值得一提的是，金正日同志在伴奏方面要求很高，他說(shuō)“要用我們朝鮮的民族樂器海琴奏出中國(guó)胡琴的韻味”。所以，在歌劇序曲中，有四小節(jié)用海琴演奏，你們?cè)谟^看過程中也能感受到中國(guó)特色。

　　朝鮮版《紅樓夢(mèng)》

　　誕生背景非比尋常

　　1961年，金日成訪華時(shí)觀看了越劇《紅樓夢(mèng)》。同年，上海越劇團(tuán)《紅樓夢(mèng)》劇組應(yīng)邀到朝鮮訪問演出。之后，在金日成的提議和指導(dǎo)下，朝鮮創(chuàng)排了歌劇《紅樓夢(mèng)》。上世紀(jì)60年代，歌劇《紅樓夢(mèng)》的演出在朝鮮引起很大轟動(dòng)，金日成曾多次陪同鄧小平等中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人觀看該劇。2009年是中朝建交60周年，也是“中朝友好年”。金正日提議血海歌劇團(tuán)復(fù)排此劇。這一年，溫家寶總理訪朝期間，金正日陪同溫總理觀看了該劇。