中新社長沙2月23日電 題：非遺侗錦何以讓世界“侗聽”？

　　——專訪湖南大學設計藝術學院院長季鐵

　　作者 白祖偕 張雪盈

　　侗錦織造技藝是國家級非物質文化遺產，可追溯到春秋戰國時代。如今，曾“藏于深山”的侗錦頻頻亮相國際舞臺，以織造和設計為媒，架起一條東西方文化交流通道。

　　非遺侗錦有何魅力讓世界“侗聽”？湖南大學設計藝術學院院長季鐵近日接受中新社“東西問”獨家專訪，暢談侗錦的織造技藝與保護傳承等問題。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：侗錦的織造技藝和獨特風格是如何形成的？目前的傳承保護情況如何？

　　季鐵：侗錦是侗族人民智慧的象征，其織造技藝及風格定型經歷了一個漫長過程，反映了侗族族群在適應文化生態變遷過程中“以用為本”的造物智慧。

　　侗族起源于百越，早在先秦時期，就有越人織造葛、麻制品的記錄。《淮南子·原道訓》記載，“于越生葛絺”。《紡織史話》認為，三國時期，蜀錦及其織造技術傳至侗族聚居地，推動了侗錦織造的發展。明代《貴州圖經新志》記載當時“洞人”(侗族舊稱)服裝上的織錦已十分精美，“織花細如錦”。至明清時期，侗族先民的紡織工藝形成獨特風格，紋樣題材包羅萬象。清嘉慶年間李宗昉編修《黔記》中記載“洞錦”，指其以五色絲帶織成，有花木、禽獸多樣圖案。

　　21世紀以來，侗文化地區經濟水平在工業化浪潮中快速發展，在湖南省通道侗族自治縣，侗錦織造手工技藝依然在濃郁的民族風情和傳統習俗中，得以存續。

　　中新社記者：侗錦記錄了侗族的歷史、傳說、風俗和地區發展變化。在兩千多年的發展歷程中，它承載了哪些社會功能？

　　季鐵：侗錦的社會功能，主要表現在歷史屬性與社交屬性。侗族早先以農耕文化為主，一直未形成自己的文字，因此制作侗錦基本上取法自然、就地取材，大部分圖形為象形的動植物紋樣。隨著侗族繁衍生息，越來越多的生活習俗、文化信仰被融入侗錦織造中，形成獨具特色的侗錦紋樣，侗錦也成為記錄侗族族源歷史、風俗習慣的文化載體，成為解讀侗文化的“密碼”。

　　侗族人常借侗錦表達對長幼的關愛，傳遞勤勞、樸實的價值觀。例如，織娘在兒童背帶上繡“蜘蛛紋”，寓意庇佑子孫健康成長，盼望孩子有堅韌不拔的品性；長者辭世時，后輩會將“壽錦”隨老人葬入地下，表達對逝者的哀悼與祈福；侗族青年男女定情時，男方常贈送精細雕刻的織錦工具為求娶信物，女方則多回贈織繡的荷包、鞋墊、腰帶等物件。

　　中新社記者：侗錦圖案紋樣題材豐富、包羅萬象。與其他織造技藝相比，有何不同？體現侗錦的何種文化價值？

　　季鐵：錦緞織造猶如珍饈美食，每個地域都有自己獨特的“菜系”。云錦色澤光麗；蜀錦圖案華美；侗錦則古樸自然，以抽象圖案為主，多采用幾何形狀的陣列分布，更加適合進行矢量化和抽象化的現代設計轉化。

　　侗錦特色鮮明，一是工序繁雜；二是色彩質樸，素錦素雅，多數采用藍或黑色紗線，彩錦明麗，斷緯挑紗織入多重色彩；三是題材包羅萬象，有百種圖案源于日常生活，如竹根花、竹葉紋、杉樹紋等，以簡樸、實用為主。

　　侗錦紋樣的又一鮮明特點，是暗含文化隱喻。侗錦特有的“蜘蛛紋”源于《侗族遠祖歌》，歌里唱到，侗族由肉身為蜘蛛的祖先“薩天巴”孕育。因此，蜘蛛在侗族人心中是智慧、祥瑞、生命、繁衍的象征，也是收魂安魄的保護神；將蜘蛛紋繡入侗錦，就有了祖先庇佑、多子多福的吉祥意涵。

　　這些演繹了侗族歷史文化的侗錦圖案，深刻反映了侗族民眾的圖騰崇拜、宗教信仰以及避兇趨吉、消災納福、與自然和諧共存的民族文化心理，具有獨特的文化藝術價值。

　　中新社記者：近年來，侗錦產品頻頻登上米蘭世博會、巴黎博覽會等國際舞臺，并與奔馳、寶馬等品牌建立了合作關系。它有何魅力讓世界“侗聽”？

　　季鐵：區域性、民族性的產品，在對外推廣過程中，不能只顧展現其視覺特征，還需以系統思維和創新表達形式展示其整體的生態文化體系，讓世界民眾在共鳴中達成文化認同。

　　侗錦的抽象紋樣與國際品牌簡約、精細的設計理念契合，非常適合進行現代設計轉化，能融入現代箱包、坐墊、家居等，易被市場接受。

　　湖南大學“新通道”項目團隊利用國家藝術基金，創作了“新生——紅色織機”裝置，受邀赴全球12個國家和地區巡展，成功吸引了奔馳、寶馬等一批國際一線品牌的目光。我們還在非遺文化推廣方面進行設計合作，通過策劃非遺文化之旅、非遺文創展覽、侗錦基地考察等活動，助力侗錦保護傳承。

　　隨著鄉村振興和各項非遺保護政策的深入，關注和參與侗錦非遺保護創新的主體越發多元，完成了手工生產、工業生產、數字智能等不同階段的“非遺新生態”建構，將激活多元主體創造性，使侗錦非遺在全球化的文化認同與市場傳播體系中，保證持續的生命力。

　　中新社記者：“民族的就是世界的”，侗錦應如何創新發展，在東西方文明交流互鑒中發揮獨特作用？

　　季鐵：侗錦這樣的非遺文化，需要通過不同的文化表達和藝術記錄方法，用“本土化的故事、全球化的語言”傳播鄉村傳統手工藝的文化藝術價值。

　　一要挖掘價值內涵，創新文化形態。非遺文化對外傳播時，應以設計創新為驅動，挖掘具有吸引力和感染力的文化故事。例如，侗錦在參加米蘭、巴黎等地的設計大展時，展示裝置就綜合了侗族傳統建筑、剪紙、蘆笙、大歌等多項非遺元素，以交互影像等綜合藝術形式，整體呈現侗族的非遺文化之美。

　　二要整合各界資源，構建創新網絡，用技術革新激活文化傳播。通過侗錦數據庫、在線設計平臺等設計與社會創新方法，讓人們走進非遺、感受非遺并認識其核心文化價值。如今，湖南大學“新通道”項目團隊建立了基于網絡的國際化設計與社會創新聯盟，為參與的設計師與志愿者提供生產資源指導、市場渠道等，促進跨區域、跨文化、跨學科、跨領域的人員間交流配合，形成了可持續的“在地、在場、在線”工作機制，從而促進全球化時代的跨文化知識共享互動。(完)

　　受訪者簡介：

　　季鐵，湖南大學設計藝術學院院長，教育部工業設計分教指委、非遺(文創)幫扶聯盟秘書長。累計出版《社區研究與社會創新設計》、《數字傳播-交互與影像設計》等7本專著，作品曾獲紅點獎、Gmark等專業獎項。2009年起至今發起建立“新通道”設計與社會創新聯盟，組織15個國家的400多名設計師、藝術家等，以湖南懷化市通道侗族自治縣、邵陽市隆回縣、新疆、內蒙古、青海等少數民族非遺社區為研究對象，通過設計介入促進當地非遺文化傳承保護和鄉村振興平衡發展。