中新社哈爾濱3月20日電 題：透過《蠶織圖》可窺見怎樣的中華蠶織文明？

　　——專訪黑龍江省博物館藝術(shù)陳列部研究館員張立玫

　　中新社記者 劉錫菊

　　1983年被黑龍江省博物館收藏的南宋《蠶織圖》卷軸，以一長廊式連房貫穿畫卷始終，24組場景繪出蠶織24事，并有楷書小字說明內(nèi)容。

　　畫首鈐有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“御書房鑒藏寶”，畫尾鈐有“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”“蕉林梁氏書畫之印”。1983年7月，經(jīng)故宮博物院著名書畫鑒定專家徐邦達(dá)、劉九庵、王以坤等鑒定，稱“此卷為文物一級甲品之最，視國寶而無愧，垂青史而不遜矣”。

　　《蠶織圖》有何藝術(shù)特色？其背后有哪些故事？珍貴性體現(xiàn)在哪里？黑龍江省博物館藝術(shù)陳列部研究館員張立玫近日就此接受中新社“東西問”專訪。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：作為黑龍江省博物館“鎮(zhèn)館之寶”之一，《蠶織圖》卷軸為絹本，歷經(jīng)800多年如何流傳至今？

　　張立玫：宋高宗即位臨安(今浙江杭州)后，為臨安政權(quán)得以鞏固，乃下重農(nóng)桑之詔。當(dāng)時(shí)任于潛縣的縣令樓璹深入民間，經(jīng)過細(xì)心觀察繪制了《蠶織圖》，并進(jìn)獻(xiàn)高宗御覽。圖中每段之下，配有說明畫面內(nèi)容的小題字，系高宗吳皇后所書。因吳皇后當(dāng)時(shí)在皇宮也養(yǎng)蠶，對此事非常了解。

　　《蠶織圖》自南宋問世以來，得到了帝王的推崇和嘉許。歷經(jīng)元代余小谷收藏，明代吳某收藏，清初先后為梁清林和孫承澤收藏。乾隆時(shí)入內(nèi)府，曾著錄于《石渠寶笈·初編》和《故宮已佚書畫目》。20世紀(jì)30年代，該畫卷由愛新覺羅·溥儀攜至東北。1945年后散落民間，1983年黑龍江省大慶市馮義信將此畫捐獻(xiàn)給黑龍江省博物館收藏。

　　中新社記者：《蠶織圖》是一件怎樣的作品？反映了南宋時(shí)期什么內(nèi)容？何以成為國寶級文物？

　　張立玫：《蠶織圖》為卷軸，絹本淡設(shè)色。全卷場面完整，全長橫1098.2厘米、縱28.9厘米，畫心橫517.9厘米、縱27.7厘米，題跋橫445.2厘米、縱27.7厘米。畫卷以一長廊式連房為經(jīng)，以蠶織二十四事為緯，所繪內(nèi)容是中國800多年前江浙一帶的蠶織戶自“臘月浴蠶”開始，到“下機(jī)入箱”為止的養(yǎng)蠶、織帛整套生產(chǎn)工藝流程。畫卷共繪人物74個(gè)，形態(tài)各異，栩栩如生，不僅把人物刻畫得惟妙惟肖，還對整個(gè)蠶織工藝全過程進(jìn)行了完整細(xì)致的描繪，其屋宇、樹木構(gòu)圖合理，人與物相得益彰，統(tǒng)一而和諧。養(yǎng)蠶器具描繪齊全，如箱、籠、簇、釜、甕，紡織用具如機(jī)、纖子等，無不忠實(shí)于原物，皆精雕細(xì)刻。屋瓦、斗栱、梁柱和窗牖，結(jié)構(gòu)比例清楚，所展現(xiàn)的勞動場景，既緊湊又完整，既變化又統(tǒng)一。

　　卷內(nèi)有歷代藏畫鑒賞印章“蕉林書屋”“石渠寶笈”“乾隆御覽之寶”等48方。有鄭子有(元代)、宋濂(明代)、孫承澤(清代)等9家跋語。1983年7月，經(jīng)故宮博物院著名書畫鑒定專家徐邦達(dá)、劉九庵、王以坤等鑒定，稱“此卷為文物一級甲品之最，視國寶而無愧，垂青史而不遜矣”。

　　中新社記者：《蠶織圖》有何藝術(shù)特色？

　　張立玫：《蠶織圖》所繪圖畫表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蠶桑絲綢生產(chǎn)全過程，工藝完善，設(shè)備先進(jìn)，展現(xiàn)了我國古代蠶桑絲綢生產(chǎn)技術(shù)的高超。

　　畫卷中所繪74個(gè)人物，形神兼?zhèn)洌瑢Ρ弱r明，恰如其分，翁媼長幼，均著宋服。其中有男人23位，頭戴黑色頭巾，身穿交領(lǐng)或圓領(lǐng)短上衣，下穿白褲，束腰帶。白衣，是宋代限定的庶民服飾。圖中中青年及老年婦女，服飾花色亦多種多樣。作者以筆墨的輕重濃淡，線條的粗細(xì)剛?cè)峥坍嬋宋铩Ｆ渲小暗诙摺薄暗谌摺敝欣L有戲嬰、乳嬰場面。畫卷上兩個(gè)身著裙衣婦女，裙衣低垂曳地，色調(diào)自然淡雅。“第二眠”左側(cè)一婦女，懷抱嬰兒身著花衣，正張開一雙小手，欲撲向右側(cè)一位抬雙手至胸前、急切欲伸向嬰兒的母親懷中。“第三眠”中，左側(cè)端坐一縫衣婦女，右側(cè)一盤腿袒胸而坐的婦女正在為嬰兒哺乳。既展現(xiàn)勞動氣息，也體現(xiàn)生活氣息。

　　作者不僅細(xì)致描繪整個(gè)蠶織工藝全過程，而且對人物的勞動職業(yè)區(qū)分、衣著特征及人物各自的性格特點(diǎn)精細(xì)刻畫，如婦人的勤勞、淳樸和溫柔；農(nóng)夫的艱辛、剛毅和粗獷；兒童的天真、爛漫和歡悅。

　　在“忙采葉”中，作者通過農(nóng)忙時(shí)節(jié)這一主題，展現(xiàn)了在酷夏季節(jié)農(nóng)夫們忙著采桑葉的勞動情景。圖中共5人，均為老者。左側(cè)兩位赤足，彎腰，肩擔(dān)盛滿桑葉的大籮筐，其中一人左臂自肩至腕刺一青色蟠龍圖案，反映了當(dāng)時(shí)南宋江浙一帶尚有謝神、紋身的社會風(fēng)俗習(xí)慣。為研究宋代社會提供了實(shí)證史料。

　　“焰繭”畫面為一立滿簇山的蠶室，中間地上有兩個(gè)炭火盆。一老者蹲在炭火盆旁，正全神貫注續(xù)炭調(diào)火。旁有水盆，用來隨時(shí)調(diào)節(jié)濕度。又置高腳燈臺一盞，表明需晝夜精心管理。據(jù)考證，此種加溫方法，至今仍為養(yǎng)蠶戶所用。

　　“鹽繭甕藏”畫面上有三口大甕，兩甕已用泥封好，一甕尚敞口待裝繭放鹽。操繭工，一在桌前收繭；一在秤繭；一在和泥。此蓄繭技術(shù)，在《齊民要術(shù)》和《農(nóng)政全書》中都有記載。

　　“挽花”中展示了挽花機(jī)完整的機(jī)體和操作方法。刻畫了一個(gè)既緊張和諧又生動活潑的場面。“挽花”中之機(jī)具，有高起的花樓，中間托有衢盤(目板)，下面垂吊衢腳(鉛錘)，上有兩老鴉翅(提刀)，并有卷布軸等。機(jī)前端坐一位精心操機(jī)婦女，上身略傾向挽花機(jī)，雙手抬至機(jī)前，正在全神貫注地操機(jī)挽提。機(jī)上方坐一赤足兒童，正忙于挽提經(jīng)線。從兒童大幅傾斜的身體和略向上翹起的腳趾，可看出他正憋足力氣拉拽經(jīng)線。畫面動感強(qiáng)烈，予人置身其中，如聞其聲之感。

　　據(jù)文獻(xiàn)記載，中國商周時(shí)已有簡單幾何花紋的提花織物，但對花機(jī)的機(jī)件結(jié)構(gòu)描述，則語焉不詳，更難得圖像留傳。山西開化寺壁畫上的花機(jī)畫于北宋，形象雖為最早，但不完備。這幅畫卷第一次繪出了挽花機(jī)全部機(jī)體、結(jié)構(gòu)和操作方法。《天工開物》《農(nóng)政全書》中所繪挽花機(jī)均晚于此畫卷400余年。

　　中新社記者：縱觀蠶桑絲織文化千年演進(jìn)，《蠶織圖》有何重要意義？

　　張立玫：《蠶織圖》長卷是中國古代繪畫藝術(shù)的瑰寶，具有極高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。圖中不僅詳細(xì)描繪了南宋時(shí)期養(yǎng)蠶、采桑、制帛的全過程，還細(xì)致地刻畫了養(yǎng)蠶、制蠶、抽絲、制帛等工藝所用的器具及不同工種的宋人服飾、民風(fēng)、習(xí)俗等，屋宇樹木也都刻畫得細(xì)致入微。其中圖中描繪的紡織機(jī)具如：“挽花機(jī)”，可謂最早、最全、最詳盡；養(yǎng)蠶工藝如：“鹽繭甕藏”蓄繭技術(shù)一直沿用至今等，都為研究、了解中國南宋時(shí)期社會經(jīng)濟(jì)、手工藝技術(shù)發(fā)展情況，以及中國繪畫的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)表現(xiàn)手法等，提供了豐富多彩，生動形象的珍貴史料。

　　《蠶織圖》后來風(fēng)靡一時(shí)，在東南亞一度形成了《蠶織圖》文化圈現(xiàn)象，并傳播到日本、朝鮮等國家，清代以后還出現(xiàn)了眾多延伸作品。(完)

　　受訪者簡介：

　　張立玫，黑龍江省博物館藝術(shù)陳列部研究館員、中國博物館學(xué)會會員、黑龍江省書法家協(xié)會會員、黑龍江省婦女書法家協(xié)會副秘書長、哈爾濱市民盟委員會藝術(shù)支部副主委。書法篆刻作品入選中國書畫家新人選集、黑龍江省婦女書協(xié)百米長卷等，參與編撰了黑龍江省博物館新館陳列大綱的撰寫、修改與研討論證工作。主持《龍江木版年畫》的策劃、設(shè)計(jì)、籌備、制作等工作。發(fā)表作品有《金代九疊篆印藝術(shù)鑒賞》《乾隆御賞玉神獸》《鄧散木的楹聯(lián)藝術(shù)》等。