剛剛當選為全國人大代表，趙本山的狀態(tài)可以用一個字來形容——忙。盡管小品《心病》費了一番周折才上了春節(jié)聯(lián)歡晚會，可在晚會上依然非常出彩。春節(jié)前在北京舉辦的《劉老根(2)》新聞發(fā)布會上，趙本山就明確表示：“像《昨天、今天、明天》、《賣拐》這樣的本子是可遇不可求的。今年的本子我覺得還行。可是大家不能要求我們在多長的時間內(nèi)就保證觀眾笑一次，這是不現(xiàn)實的……”

　　趙本山的這番話很中肯。從1990年起，趙本山以他非凡的喜劇表演才華，在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上創(chuàng)造出讓全國人民“一笑十年”的奇跡，這位從鐵嶺那座被他稱為“較大城市”的一個偏遠農(nóng)家里走出來的藝術(shù)家，曾經(jīng)歷過許多的曲折。

　　酸澀的童年和青春時光

　　作為“笑星”，趙本山帶給別人的是開懷的笑，而他的童年和青年時代卻像一只掛在樹枝上的青蘋果，充滿了酸澀。趙本山出生于遼寧省鐵嶺市開原縣蓮花鄉(xiāng)蓮花村石嘴溝。他說他是“‘大躍進’那年出生的，具體生在哪一天，直到現(xiàn)在也沒打聽出來。也不是我爹保密，是那時太忙，沒記性。本人3歲挨餓，5歲喪母，8歲那年我爹上北大荒，我就成了流浪兒，從小靠吃百家飯長大。”對這些，當時的趙本山也許并不覺得有多少痛苦，他總是以自己的聰明、純樸、好奇的眼光去感知與思索生活，區(qū)別善惡，那一段生活對他后來塑造的舞臺形象影響極大。

　　對此，他的“黃金搭檔”范偉深有體會。范偉出生在沈陽，沒體驗過農(nóng)村生活，之所以能把農(nóng)村的人和事演活，給他教益最多的就是趙本山。趙本山熟悉農(nóng)村就跟熟悉他自己似的，他第一次照相的故事就讓范偉頗多感慨。

　　有一天，幾個有相機的人趕著大車進村了，年輕的趙本山還是頭一回看到被稱做“相機”的那個玩意兒。那幾個人說鄉(xiāng)親們都很困難，如果沒有現(xiàn)錢，拿一捆柴火就可以照一張相。趙本山一看這事挺有意思，于是就實實惠惠地往大車上扔柴火，然后就開始擺姿勢。那伙“攝影師”也挺認真，把趙本山擺弄得跟玩具似的，一會讓“往東邊兒看”一會讓“往西邊看”，一會說笑大了，一會又說笑小了，忙乎了半天。趙本山說“那真遭罪了，弄得嘴巴子發(fā)酸肌肉直哆嗦，不聽使喚，好幾天才緩過勁兒。可那照片至今也沒收著。”類似這種喜中有悲、笑中有淚的生活細節(jié)，趙本山有很多，這不僅對他自己，對范偉這樣的身邊伙伴的創(chuàng)作表演都是活生生的好教材。

　　知恩圖報難舍鄉(xiāng)情

　　趙本山總說：“是嬸子、大娘、嫂子和父老鄉(xiāng)親用野菜和淚水把我養(yǎng)大的，不管我走到哪里，我都忘不了那塊土地、那些可愛的鄉(xiāng)親，我演戲首先是為了讓他們高興。”

　　趙本山以演《摔三弦》中的盲人成名，贏取了“天下第一瞎”的美譽，而他表演所依據(jù)的生活原型就是曾與他朝夕相伴數(shù)年的盲二叔。盲二叔小時出天花雙目失明，16歲開始學(xué)二胡。天資聰穎的趙本山跟他學(xué)會了拉二胡、吹嗩吶。那時趙本山幾乎就像盲二叔的拐杖，一塊下地干活兒，一塊去外邊看戲，沒事時，兩人就在一起琢磨吹、拉、彈、唱。快樂的盲二叔就成了趙本山藝術(shù)上的啟蒙老師，也讓趙本山在不知不覺中愛上了東北民間的二人轉(zhuǎn)等說唱藝術(shù)。

　　另一位讓趙本山終生不忘的人就是干媽周玉梅。她也是3歲沒媽、7歲沒爹，因此聽兒子說起自己的同學(xué)趙本山的生活后，十分動情，就讓兒子把趙本山領(lǐng)到家里來。趙本山被這樸實而真誠的母愛深深地感動了，就認周玉梅做了自己的干媽，還按傳統(tǒng)習俗認認真真地磕了頭。在這個新家里，趙本山是干媽最喜歡的兒子。干媽營造出了雖然貧困卻很歡樂的家庭氛圍。當趙本山有了出息之后，也不忘記孝敬他們，每年總要回到那個山村里去看望他們兩次，還拽著干媽上了一回中央電視臺的《藝術(shù)人生》節(jié)目，老人高興得逢人就說，做夢也沒想到，這輩子托干兒子的福坐上了火車，上了北京，錄了電視。

　　平時家鄉(xiāng)人不管認識與不認識的，有個大事小情都愛找趙本山幫忙，他也總是盡力去做，能幫就幫。趙本山常常不在家，進城看病或辦事的老鄉(xiāng)找上門來，妻子馬麗娟總是熱情接待。一次一個不認識的老鄉(xiāng)得了胃癌找來了，馬麗娟幫著給送到醫(yī)院，還付了醫(yī)藥費。像這樣的事，一年中總要有那么幾次。

　　趙本山出名后，各種片約、演出和社會活動應(yīng)接不暇，很少有屬于自己的清閑時間。趙本山為此深感苦惱：“每當此時，我就想回到家鄉(xiāng)這片土地上，回到20年前的芭草屋里，回到村頭的老樹下、老井旁。每當一踏上家鄉(xiāng)的土地，我立刻就感覺到了自己，復(fù)原了自己，找回了失去的藝術(shù)靈感，找到了鮮活的藝術(shù)支撐點。”

　　趙本山成了“大腕”之后，第一件事是回到生他養(yǎng)他的小山村，捐資興建了“趙本山希望小學(xué)”。奠基儀式上，趙本山向鄉(xiāng)親們深鞠一躬，動情地說：“為家鄉(xiāng)做一點事是應(yīng)該的，我只希望我們的孩子今后不再失學(xué)。”去年，趙本山出資30萬元，參加共青團遼寧省委的青年志愿者教育扶貧接力計劃。在項目啟動儀式上，趙本山面對著父老鄉(xiāng)親、兒時伙伴激動地說：“‘蓮花’是我的根，我對家鄉(xiāng)有一種無法用語言表達的情感。”他表示，今后將一如既往地支持家鄉(xiāng)的教育和經(jīng)濟發(fā)展，讓家鄉(xiāng)盡快富起來。

　　明星周圍是群星

　　說起趙本山，人們會由之說出一長串與他演對手戲的演員名字：鞏漢林、潘長江、范偉、高秀敏、宋丹丹、李靜、黃曉娟……真是群星燦爛，眾星捧月。

　　1999年初，記者曾采訪過趙本山，那時他正忙著在北京、天津一帶做《男婦女主任》的首映宣傳，那是他首次個人投資400多萬拍電影，而且還擔綱主演。當時，他剛剛在春節(jié)晚會上因演《昨天、今天、明天》而“火”得夠嗆，他曾很認真地對記者說：“成功，一半靠天分，一半是后天努力。一個演員僅有天分可能會走紅一二次，但要保持長久不敗就難了。我的成功不光靠自己，還有周圍的一大群朋友，他們的支持和努力，使我們的每一個小品，在創(chuàng)意上都有突破。”

　　趙本山有著東北人的豪爽、樸實和真誠，可以為朋友分擔困難并做出個人犧牲，因此，他交的朋友都很持久。比如給他寫過劇本的作者、作曲家和合作過的導(dǎo)演如李忠堂、崔凱、張超、張惠中、李春明、喬杰、逮貴等等，他與他們之間一直保持著聯(lián)系。

　　趙本山對朋友的實在勁兒可以通過一件小事反映出來。那是1991年為慶祝西藏和平解放40周年，有關(guān)部門組織了由中央直屬文藝團體參加的68人陣容強大的演出藝術(shù)團，只有趙本山一人是參加演出的地方演員。由于高原反應(yīng)，一下飛機馮鞏就被送到拉薩醫(yī)院搶救。等到第二場演出時，還未痊愈的馮鞏堅持上臺演出，一下臺又被送回了醫(yī)院。趙本山此時也感到憋悶氣短，但他還是氣喘吁吁地找到團長請求說：“千萬別讓馮鞏再上臺了，他的個子高心臟受不了，萬一沒命了可咋整？讓他先撤吧，剩下的活兒我頂著行不……”于是趙本山在演完小品《演員的煩惱》之后，他不顧“本次演出演員一律不要返場”的硬性規(guī)定，在臺下狠狠地吸了幾口氧氣之后又返身上臺，為藏胞們演出了他的拿手好戲《小草》。

　　德藝雙馨的趙本山總是這樣以真情對人，在他的周圍不僅有崔新、張超、何慶魁、范偉、高秀敏、李靜等親如兄弟姐妹的老朋友，也有一大批追隨他的徒弟和學(xué)生。正是這些幕后朋友的心血、汗水、友誼，幫助趙本山在藝術(shù)上不斷地再上層樓。

　　難解“劉老根”情結(jié)

　　自1982年《摔三弦》走紅后，趙本山始終認定藝無止境，便暗下決心，要不斷拓寬自己的藝術(shù)領(lǐng)域，向“全活兒”演員的目標努力。

　　趙本山從不放過向同行們學(xué)習請教的機會。在拍攝《幸福時光》等片子時，他細心觀察大導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的方法，同時自己內(nèi)心憋足了勁，要邁上導(dǎo)演這個新臺階。

　　2001年9月電視劇《劉老根》開拍，終于讓趙本山過了一把導(dǎo)演癮。18集的電視連續(xù)劇拍了80天，趙本山的頭發(fā)眼見著白了，不用化妝，一看便是一個地地道道的農(nóng)村“老大爺”。以至于戲拍完后，他興沖沖地走進家門，嚇得一雙小兒女直往媽媽身后躲，一個勁喊：“媽媽，媽媽，農(nóng)村老頭來了！”

　　幾天前，《劉老根(2)》又在央視一套黃金檔播出，與《劉老根》相比，這次的拍攝要復(fù)雜得多、難得多。劇情抓住新舊兩種觀念之間的沖突來設(shè)置矛盾，為了加強戲劇沖突，劇中新設(shè)計了個競爭對手——鳳舞山莊和它的總經(jīng)理顧小紅。劉老根和顧小紅的激烈競爭，隨著矛盾的深入遞進，劉老根漸漸捕捉到了由顧小紅帶來的新觀念、新信息，同時也逐漸意識到自身觀念的陳舊落伍給企業(yè)經(jīng)營管理帶來的弊端和頑癥。

　　他還有意識地將東北二人轉(zhuǎn)最美的一面揉入劇情中展示，把東北的民風民俗、民間藝術(shù)，東北人的大喜大悲的直率性格通過劇情淋漓酣暢地展示給全國觀眾。

　　由于趙本山的人格魅力，《劉老根(2)》劇組形成了一個團結(jié)合作，創(chuàng)作氣氛濃郁的友愛集體。從開機到關(guān)機的100多天時間里，讓許多創(chuàng)作人員度過了難忘的日日夜夜。

　　演員王奕知道自己被選中飾演劇中“顧小紅”這個角色之后，就開始為這個人物做準備了，她將原本垂到腰際的頭發(fā)，微微燙了一些卷兒，這樣看上去會顯得成熟、新潮一些。沒想到，見到趙本山的第一面，他就將她的發(fā)型全盤否定了，他堅持要求她將頭發(fā)剃到耳朵以上，說：“這樣才是一個干練的現(xiàn)代女性。現(xiàn)代女性那么忙碌，哪有時間打理那么長的頭發(fā)！”最終，王奕的頭發(fā)是與無數(shù)滴眼淚“結(jié)伴而落”的。

　　在龍泉山莊拍最后一場戲也是全劇的最后一場戲，是山杏和丁香相認和解非常感人的一場戲，在篝火晚會中完成。山杏在舞臺上請來了丁香，跪在她面前叫了一聲“媽”，兩人都聲淚俱下。很多人都感動了。那天晚上特別冷，拍完之后，大家都在穿衣服、收拾東西，上車準備走了。這時趙本山喊：“都下來吧，到舞臺前照全家福！”等拍完全家福，大家又都上了車準備回家。忽然有人看見舞臺后的大雪人后面有一個人還在溜達，那不是趙本山嗎？他們趕緊去叫他上車。趙本山說：“再多看幾眼吧。你們再四處看看咱們剛才拍戲用的火呀什么的滅了沒有。”查完一遍之后，他才上車，臉和鼻子凍得通紅，胡子上還掛著冰碴子融化后的水珠。他傷感地說：“哎呀，山莊戲全結(jié)束了，三個月呀……”接著又長嘆一聲。此時此刻，劇組每一個人都和趙本山一樣，對龍泉山莊產(chǎn)生了深深的眷戀之情，不舍得離開。��

　　來源：上海文匯報 作者：陶杰 王素梅