早上六點起床、上午做客上視生活時尚頻道、下午在上海國際藝術節中心召開《陸游與唐琬》發布會，之后又被東視戲劇頻道“帶走”———這是茅威濤昨天的日程表，短短一天她就上演了三個“脫口秀”，等到接受本報記者采訪時已經累得快睜不開眼睛。沒辦法，對于等候已久的上海媒體來說，似乎還想把每一個人的采訪時段拉得更長；而對于四年沒有在上海舞臺上見過茅威濤的觀眾來說，肯定是希望把每一次等待縮得更短。

　　茅威濤這次來是為她主演的新版《陸游與唐琬》“吆喝”，該劇不僅是越劇界惟一一部初選入圍30臺國家舞臺藝術精品工程的劇目，同時也是本屆中國上海國際藝術節參演劇目中惟一一臺越劇。在久違了的上海觀眾眼中，臺上的“陸游”是耳目一新的，而臺下的茅威濤也多了兩個新角色：團長和媽媽。

　　演陸游：挖掘普通人情懷

　　算上1990年在人民大舞臺祝賀越劇青年演員電視大賽成功落幕時獻演的“題詩壁”片斷，這次將是茅威濤第四次在上海演陸游。“當初演‘題詩壁’讓觀眾印象很深刻，覺得悲劇性很強、很有震撼力，可是今年復排時卻一下子覺得‘題詩壁’怎么就不震撼了，連自己也打動不了了？”

　　茅威濤終于發現，過去只是側重于將陸游理解為“上馬擊狂胡、下馬草軍書”的愛國詩人形象，沒有充分挖掘他的性格和命運。“我們從古代知識分子共通的悲劇命運上入手，陸游正直率真的個性使他不懂得如何在仕途、宗法和倫理中進行平衡，所以他最后的悲劇不僅是母親造成的，也是他自己造成的。新版陸游不再把他往愛國詩人的架子上擱，而是更多體現了他普通人內心情懷的真實性，著重刻劃了他命運的悲劇，這就比較有力量”。

　　當團長：為“官”講藝術

　　如果說陸游的角色對茅威濤而言是精益求精，那么當浙江小百花越劇團團長則完全是一門全新的課程：“我不是為走仕途去當‘官’，而是當一個藝術來做，從一竅不通開始，我花了兩年時間從頭學經營管理。”

　　當團長意味著失去了以前當演員時的養尊處優，茅威濤笑言以前是當“角兒”讓別人伺候你，現在則成了“我伺候別人，完全像個事業狂”。上至院團體制改革，下至藝術中心的基建工程，茅團長致力于將一個原先不太有章程的單位建立成具有一系列規章制度的管理體系，“以前只關心戲演得好不好，當了團長才知道柴米油鹽貴、懂得了成本核算的重要性，所以上個月天津大劇院以12萬元一場的高額成本邀請新版《陸游》去演出讓我們覺得特別榮幸，要做到市場和社會的雙贏不是一句空話。”

　　做媽媽：一見女兒“心潮澎湃”

　　當團長打破了茅威濤相對獨立的演員生活氛圍，做媽媽則占去了她幾乎全部的個人休閑空間，她和著名導演郭小男的愛情結晶小柳眉已經兩歲半，小丫頭的誕生令茅威濤甘愿將自己的興趣愛好一律“封殺”：“逛街是不要想了，連買書也只能打電話告訴出版社的朋友讓他們寄過來，一般的應酬能推就推。”

　　如果沒有特別的工作，一到下午五點半郭小男就會打電話催茅威濤：“下班了，趕緊走啊，回家看女兒！”茅威濤笑說“也只有當初看到戀愛對象時才會有這種心潮澎湃的激動”。小柳眉的藝術細胞如今充分體現，爸爸執導的《大唐貴妃》的主題曲“梨花開”她已經能熟練演唱，不過茅威濤并沒有刻意培養她從藝的想法：“將來如果她在這方面有天賦有興趣，那是攔都攔不住的。現在更重要的是讓她養成良好的品行和習慣。”茅威濤惟一的遺憾是和女兒在一起的時間實在有限，即使疲憊不堪回到家中、郭小男勸她盡早休息她都會硬挺著去陪女兒：“三歲前是智力發育最好的階段，我是一個很有責任感的人，決不會放棄任何能和她說話的機會。”

　　來源：新聞晚報 作者：蔡穎