中新網(wǎng)客戶端北京12月3日電(記者 上官云 董澤宇)最近，一部電影成為很多觀眾關(guān)注的熱門，那就是12月3日上映的《古董局中局》。

　　該片改編自作家馬伯庸同名小說。在電影上映前，馬伯庸接受了中新網(wǎng)記者專訪。回憶起《古董局中局》系列，他表示，這是他的“破圈之作”，其中最想表達的只有六個字：“鑒古易，鑒人難”。

　　作品與改編

　　《古董局中局》講述的故事極富傳奇色彩。早在電影上映之前，馬伯庸就表示十分期待，“演員陣容很棒，如果上映的時候，我肯定第一時間會去自己先看一段。”

　　對作品的改編問題，馬伯庸明白，小說和影視劇是兩種不同的表達形式，從文本到視覺的轉(zhuǎn)換過程中會有很復(fù)雜的一個變化過程，注定會損失掉一些信息、增加一些信息。

　　所以，他充分理解影視劇的一些改編策略，不會對主創(chuàng)團隊提出什么要求，唯一希望的是主創(chuàng)們能夠掌握住一部作品的神髓所在，“并不是說一定要拘泥于原著才是好作品。”

　　如何平衡真實歷史和文學(xué)創(chuàng)作？馬伯庸很喜歡一個說法，即“大事不虛，小事不拘”，比如寫“安史之亂”，有確鑿記載的不能虛構(gòu)。

　　但類似楊貴妃怎么逃到馬嵬坡等等，則可以進行一定程度上的虛構(gòu)。當(dāng)然，這種虛構(gòu)也需要遵循一定原則，即歷史的邏輯，寫某個人物說什么話，一定符合他的人設(shè)。

　　“鑒古易，鑒人難”

　　從《古董局中局》到《長安十二時辰》，再到《長安的荔枝》，這些年來，馬伯庸創(chuàng)作的小說，基本都是歷史題材，遵循的原則有三個：大時代、小人物、深切口。

　　“就是我們要講一個大時代的故事，關(guān)注小人物，然后選取一個比較特別的角度，要么是一個非常專業(yè)的領(lǐng)域，要么是一件比較特別的事情，讓這些小人物和時代變遷之間建立一個連接。”馬伯庸解釋。

　　就影響力而言，《古董局中局》算是馬伯庸第一部真正意義上的破圈之作。他覺得，也是在這部書之后，自己才有資格被稱為“暢銷書作家”。

　　也是從它開始，馬伯庸一直在思考一個問題：怎樣在一部小說里面，告訴大家一些情懷、正確的認(rèn)知，讓作品既有可讀性，又讓讀者有所收獲。

　　“比如，《古董局中局》里，我特意放了大量有關(guān)古董的知識，而且告訴大家，我們要保護這些中國的傳統(tǒng)文化，不要被外人掠奪。”他說。

　　如今，回過頭再去看《古董局中局》，馬伯庸說，自己最想在書中表達的其實就是六個字：鑒古易，鑒人難，“鑒定古董其實比要鑒定人心更容易，人心才是最難檢測的。”

　　“從古至今，我們看到的是一個古董，但深入挖掘之后，會發(fā)現(xiàn)它映射著各類人的不同情感：貪心、愛心、仁義之心……所以說，其實最后講的并不是古董，而是人心。”他表示。

　　“作家”是一種狀態(tài)

　　成名之后，馬伯庸接受了很多采訪，經(jīng)常會被問到一個問題：寫作這么多年，關(guān)于未來的創(chuàng)作有什么設(shè)想？

　　“我沒有給自己設(shè)定一個限制，把自己圈定為歷史題材作家或者是奇幻文學(xué)作家等等。”他覺得，作家本身是一種狀態(tài)，不是一個身份，“在你寫作的時間段里，你就是作家。”

　　對他而言，也沒有限定一直要寫某一類題材，看靈感、看狀態(tài)，有時心情好了，科幻小說也可能寫一寫，現(xiàn)實題材也可能寫一些。

　　寫作風(fēng)格也會變，像《古董局中局》就有一點民間傳奇故事的色彩。馬伯庸說，唯一不變的是對寫作本身的熱愛，就好像別人看電影是休息，寫東西對他來說也是休息，“很開心”。 

　　在他的認(rèn)知里，作家寫東西給讀者看，好與壞一眼就看得出來，“我覺得對于作家來說，他的本分就是老老實實寫好自己的東西，然后接受讀者的審閱，僅此而已”。(完)