從“X分鐘看完一部電影”的“切條”或“cut”，到“林黛玉倒拔垂楊柳”“林黛玉大戰孫悟空”等對熱門劇集片段的創意改編……隨著互聯網技術不斷進步和短視頻平臺興起，以影視劇為素材的“二次創作”短視頻內容在網絡空間中迅速傳播，為大眾帶來了豐富多樣的視覺體驗。

　　然而，“二次創作”短視頻在法律上陷入了獨創性與侵權的爭議。今年4月，有UP主自曝，因上傳cut視頻被視頻平臺要求賠償10萬元，也有人因為綜藝剪輯遭到視頻平臺索賠100萬元。

　　面對這一現狀，如何在知識產權保護與創作創新之間找到合理的平衡點，成為社會各界關注的焦點。

　　“二次創作”短視頻廣受爭議

　　“如何判斷一部影視作品是否真的受歡迎？看網上有沒有‘二次創作’。”網友這樣調侃道。

　　隨著短視頻平臺迅猛發展，輕量化、淺表化的短視頻已成為互聯網流量的新寵。其中，“二次創作”短視頻以其獨特的視角和創意，迅速吸引了大量用戶的關注。

　　所謂“二次創作”短視頻，顧名思義，是基于已有作品進行二次創作的視頻內容，通過剪輯、配樂、解說等手段，賦予原作品新的解讀。

　　然而，通過對他人原創作品的剪輯、片段截取、重新解說、內容搬運及快速瀏覽等方式進行再創作，并在網絡上廣泛傳播的短視頻，在豐富網絡文化內容的同時，也引發知識產權的廣泛爭議。

　　《2022年網絡版權監測保護報告》披露，全年共監測到636.71萬件視聽作品，疑似侵權鏈接3380.74萬條，共下線包含“二次創作”短視頻在內的鏈接546.28萬條。

　　對于此類法律糾紛和“二次創作”短視頻廣為流傳的現象，公眾呈現兩極分化態勢。

　　支持者認為，“二次創作”是創意的碰撞與融合，為原作品帶來新的解讀視角。他們主張，在合理范圍內允許“二次創作”，以促進網絡文化的多樣和繁榮。

　　然而，反對者則堅決捍衛原創作品的版權，他們認為，“二創剪刀手”們未經授權的“二次創作”是對原創作者辛勤勞動的踐踏，嚴重損害原創作者的合法權益。這些侵權行為不僅打擊了原創作者的創作積極性，也破壞了文化市場的有序發展。

　　事實上，從熱門劇集到經典電影，長視頻平臺及其背后的版權方“捍衛版權”的動作就沒斷過。早在2021年，15家協會、5家視頻平臺以及53家影視公司聯合發布一份關于短視頻平臺侵權影視作品的聲明，隨后還有500多位明星發聲。近年來，眾多熱門影視作品，如《瑯琊榜》《延禧攻略》和《春風十里不如你》的版權所有者，選擇就“二次創作”短視頻侵權行為提起訴訟。

　　司法裁判強化原創保護信號

　　多位參與過相關“二次創作”短視頻知識產權糾紛的法律界人士告訴《法治日報》記者，當前法律對“二次創作”具體形式和內容缺乏明確規定，導致在司法實踐中存在較大的自由裁量空間。加之網絡環境的復雜性和匿名性，“二次創作”短視頻往往涉及多個平臺和創作者，如何確定侵權責任的主體和范圍，以及侵權證據的收集和固定等問題都面臨諸多困難。

　　在法律框架內，獨創性是作品知識產權的核心。實踐中，已有部分法院對“二次創作”短視頻的侵權案件作出判決。

　　今年8月，武漢東湖新技術開發區人民法院高新產業園人民法庭審結一起娛樂短視頻解說作品的侵權糾紛案件，某平臺發布娛樂短視頻的“吃瓜”自媒體因侵權被判處賠償原告經濟損失30000元，彰顯了法院對獨創性保護的重視。

　　此前，2022年10月，陜西省西安市中級人民法院對電視劇《云南蟲谷》被侵權案作出一審判決，法院認定，某短視頻平臺構成幫助侵權行為，判決賠償3200萬元，創下我國影視劇版權侵權司法判賠金額新高。

　　該案辦理法官強調，“二次創作”短視頻指建立在已有著作權的視聽作品之上，利用視頻素材進行再創作的短視頻。但這種再創作并不是對原視頻直接搬運或剽竊，而是設定腳本，以某角色、故事線或直接以原視頻作為基調，賦予新視角，采用改編、評論、惡搞、戲仿、混剪、拼接、引用等創作手法，融入原創新元素的再創作。在判定其是否逾越侵權紅線，要從思想表達、構成實質性相同與否、是否搶占原作品市場份額、獲得商業利益等方面綜合考量。

　　探索短視頻市場信用體系

　　針對短視頻侵權多發的現實治理需求，國家版權局聯合國家互聯網信息辦公室、工業和信息化部、公安部等部門連續多年開展“劍網”專項行動，對短視頻著作權侵權問題進行專項整治。面對嚴厲的侵權懲戒，短視頻創作者和平臺不得不重新審視自己的創作和運營模式。

　　在“二次創作”短視頻的創作領域內，如何在確保對原作者知識產權的尊重與保護的同時，又能有效激勵“二次創作”短視頻領域的創新與繁榮，成為法律規制的一大難題。

　　必須注意到，互聯網空間中的版權治理并非零和博弈。

　　同濟大學上海國際知識產權學院教授許春明表示，社會上一直呼吁建立正版作品數據庫，但因版權方和短視頻平臺之間的利益難以平衡，遲遲難以推進。“影視劇版權方和短視頻平臺若能從利益平衡和產業發展的角度尋求合作，不僅能有效遏制侵權行為，還有助于厚植創新土壤，培育產業繁榮沃土。”許春明說。

　　“與其將成本轉嫁給單個創作者而平臺承擔高昂的審查成本，不如平臺主動與版權方達成某種合作，既能降低法律風險，又能吸引更多短視頻博主，帶來新的創作繁榮。”許春明建議，由短視頻平臺牽頭，與影視劇版權方合作探索借助正版作品數據庫，在保護版權與鼓勵創新之間尋求平衡、謀求共贏。

　　此外，多位業內人士認為，當前以短視頻為代表的互聯網內容創作領域出現的諸多亂象，與市場主體缺乏知識產權意識有關，侵權短視頻野蠻生長帶來“原創危機”的同時，也阻礙了短視頻平臺自身的高質量發展。其中，為避免網絡世界的內容創作陷入“互害”模式，需積極探索建立短視頻市場信用體系。

　　在許春明看來，未來可探索集體管理模式、開放許可模式、平臺一攬子許可模式等，為“二次創作”短視頻涉嫌侵權問題提供解決方案，形成合作共治的良好生態。(法治日報 記者 王孌)