敦煌,不動(dòng)自舞
中新網(wǎng)甘肅敦煌9月21日電 (閆姣 田鵬鶴)“敦煌飛天本身是一種不動(dòng)卻自舞的形象,它出神入化,翩然起舞。”21日,中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所教授李超在敦煌接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)說(shuō),可能未來(lái)會(huì)借助更多科技手段,讓中外人士看到敦煌舞的衍生和發(fā)展。
當(dāng)日,作為第七屆絲綢之路(敦煌)國(guó)際文化博覽會(huì)重要活動(dòng)之一,敦煌舞的傳承發(fā)展與現(xiàn)代傳播交流活動(dòng)在敦煌舉辦。
“人們最早看到以敦煌文化為題材的舞劇是《絲路花雨》,現(xiàn)在全國(guó)觀眾對(duì)敦煌舞很熟悉了,最受關(guān)注的莫過于反彈琵琶的舞姿。”李超稱,敦煌舞在當(dāng)代生活的新發(fā)展,需要?jiǎng)?chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。比如《絲路花雨》自首演以來(lái)一直復(fù)排,全新打磨和創(chuàng)造,為極具歷史的文化賦予時(shí)代感。
在李超看來(lái),敦煌文化標(biāo)識(shí)感極強(qiáng),不可替代,具有強(qiáng)悍生命力。近年來(lái),敦煌文化題材舞蹈特別多,如《千手千眼》,結(jié)合了聲光電特效后,讓舞蹈本身看起來(lái)更生動(dòng),“我覺得應(yīng)該保持原有的傳統(tǒng)文化根基,但也需要一定空間,找到與當(dāng)代年輕審美相接近的創(chuàng)作手法和渠道。”
起源于敦煌壁畫中舞蹈形象的敦煌舞,是敦煌文化的重要構(gòu)成。1979年,以經(jīng)典舞劇《絲路花雨》成功上演為標(biāo)志,敦煌舞作為中國(guó)民族舞蹈的一個(gè)全新舞種正式登上舞臺(tái),“反彈琵琶伎樂天”等經(jīng)典造型一度在舞蹈界引起轟動(dòng)。
此后,《大夢(mèng)敦煌》《千手觀音》等一批優(yōu)秀劇目、作品相繼上演,《敦煌舞教程》等教研成果不斷涌現(xiàn),一批從事敦煌舞研究、創(chuàng)作、表演、教學(xué)的優(yōu)秀人才迅速成長(zhǎng)。歷經(jīng)40多年發(fā)展與積淀,敦煌舞已經(jīng)形成了一套具有獨(dú)特表演風(fēng)格的藝術(shù)體系,開創(chuàng)了一個(gè)在中國(guó)舞蹈史上有重要影響力的舞蹈學(xué)派。
中國(guó)舞協(xié)副秘書長(zhǎng)柳斌表示,敦煌舞教學(xué)體系日益完善,敦煌舞在中國(guó)古典舞范疇內(nèi)的重要性日益凸顯,敦煌舞在創(chuàng)作和表演方面的經(jīng)驗(yàn)也日漸豐厚,但新時(shí)代敦煌舞的發(fā)展有機(jī)遇也有挑戰(zhàn)。(完)
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