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      2. 臺灣寫真:絲桐聲聲不息 古琴在臺灣民間傳承

        臺灣寫真:絲桐聲聲不息 古琴在臺灣民間傳承

          中新社臺中1月14日電 題:絲桐聲聲不息 古琴在臺灣民間傳承

          中新社記者 路梅

          歲末年初,臺北孔廟、臺北故宮博物院南部院區等,不約而同地舉辦古琴音樂會。無論是距今兩千多年的《流水》或是改編自現代流行歌曲的《滄海一聲笑》,都讓觀眾陶醉。古琴以其深厚的文化魅力,在臺灣民間被越來越多人喜愛與傳習。

          擔綱上述兩場古琴演出的,是臺灣民間古琴教育團體“弦耕琴社”。社長黃鴻文從個人愛好到成立琴社推廣古琴,串起的兩岸琴緣延綿至今。

        2024年12月29日,“弦耕琴社”在臺北孔廟的古琴音樂會上演出。(受訪者供圖)

          1999年,大陸著名琴家李明忠應邀到臺灣演出,當時還是中興大學中文系學生的黃鴻文被古琴吸引,向其提出拜師學琴的想法,李明忠欣然應允。黃鴻文近日接受中新社記者采訪時回憶起當時情景,他在2000年前往西安,“連續一個月,每天去李老師家學琴,師母還做晚飯給我吃,像對自己的孩子一樣”。之后幾年里,他每年寒暑假都到大陸,向多位大陸琴家請教琴藝。他說,“我的古琴傳承自大陸。”

          與其他的民族樂器相比,古琴在臺灣較為小眾,了解古琴和彈奏古琴的人不多,一些愛好者和琴家自發成立的琴社通常規模較小,有興趣學琴的人也不容易找到學習的渠道。黃鴻文從西安學琴回到臺灣的第一年,就有人提出跟他學琴。“我學古琴本來只是個人愛好,并不是為了教琴。”他說,起初不很正式地教了一些學生,有時會帶他們去為書畫展覽表演熱場,隨著接觸和了解古琴的人逐漸增多,前來求學者也越來越多。

          “好的音樂直指人心,流傳至今的古琴曲都是經過千百年時光淬煉的精華。”黃鴻文表示,“古琴不僅是演奏的樂器,更凝聚著中華文化的深厚沉淀,因此與西洋樂器相比,與我們的心靈契合程度也最高。”他的學生里,不乏嘗試其他樂器后最終仍回歸古琴的例子。

        臺灣“弦耕琴社”創辦人黃鴻文在演奏古琴。(受訪者供圖)

          “這么好的聲音,如何讓人們一開始接觸時的喜歡長久地延續下去?文化傳承的第一步就是教育。”原本擔任中文教職的黃鴻文決定全身心投入古琴教學,2010年在臺灣南投縣成立“弦耕琴社”,探索和完善系統的古琴教育模式,把古琴推向大眾。

          “古琴有三千年歷史,凡能想到的彈法、編曲,古人早已嘗試過,流傳下來的都是經典。所以現在雖然評定彈奏者水平是以現代考級體系為依據,但我堅持教學要以古法為核心。”黃鴻文不斷在古籍中尋找相關記載并融入自己的教學體系中,發表過相關論文十數篇。“例如,忽必烈的宰相耶律楚材擅古琴,他的詩里就記載了練琴的方法與心得。能讀懂文言文,又會彈古琴,是我的優勢。”黃鴻文現今在臺灣中部幾所大學教授“古琴美學與文化”課程,并指導逢甲大學中文研究所的碩博士生撰寫古琴論文。

          如今,“弦耕琴社”培養了8位古琴教師,并在臺灣多地設立了11個教室,學員累計逾500人,每年舉辦古琴講座二十余場,幾乎每月都有正式演出。琴社每年帶領學員前往大陸學習交流、比賽、演出,或參加中國民族管弦樂學會的社會藝術水平考試,以評定學員的演奏水平,已有不少人拿到了最高等級。

        2024年10月,黃鴻文(左一)帶領琴社學員到福建交流,與大陸琴友同臺演出。(受訪者供圖)

          黃鴻文表示,大陸學古琴的青少年多,而臺灣學古琴的多是社會人士,他正推動臺灣青少年接觸和學習古琴。“臺灣民間對于中華傳統文化的重視和堅持,讓我相信古琴在這里還有很大的發展空間。”

          “我們到大陸參加比賽,也經常得獎。”黃鴻文自豪地介紹,琴社一位非科班出身、原本是公務員的老師,到大陸參加一項大賽連續三年獲得銀獎仍繼續精進,直到獲得金獎,令大陸琴友也贊嘆佩服。“在這樣的氛圍里,兩岸琴友相互切磋、彼此學習,能共同進步,這是非常好的。”

          剛忙完在臺灣的演出和教學,黃鴻文近日又前往上海,應邀擔任一場古琴比賽的評委。“我真的相信,傳承古琴是我的天命。我覺得老天爺就是要我來做這個,而且要把它做好。”他對記者如是說。(完)

        【編輯:惠小東】
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