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        連續劇《走向共和》:讓歷史人物更接近歷史原貌

        2003年04月07日 15:36

          4月12日將在央視一套黃金檔亮相的電視連續劇《走向共和》,截取了1894年甲午戰爭到1916年袁世凱復辟遭全國人民唾罵而死這段歷史,用史詩般的敘事風格,全景式地展現了中華民族推翻帝制,走向共和的艱難歷程。《走向共和》由盛和煜和張建偉共同編劇,張黎任總導演。它吸取了當代歷史研究中的最新成果,鮮活地還原了歷史事件和歷史人物,精心塑造了與以往影視劇頗有不同之處的孫中山、李鴻章、慈禧、袁世凱、光緒、康有為等一批熒屏形象。

          多側面的李鴻章

          在以往的歷史教科書及眾多藝術作品中,李鴻章這個人物一直被描繪成是一個賣國賊。近年來,海內外的史學界以更為理性、科學、客觀的態度重新研究了這個頗有爭議的歷史人物。近代史上,為了尋找中華民族的出路,無數仁人志士不懈探索、不懈追求、不懈改革,作為洋務運動的領袖人物李鴻章,在這過程中占有極其重要的位置。

          《走向共和》中對李鴻章這個人物進行了重新定位,李鴻章作為清廷的重臣,對中國內憂外患、積貧積弱的現狀具有清醒的認識。他把自己比作一個“裱糊匠”。清王朝在風雨變幻的時代巨變中好比是紙糊篾扎的房子,假如是小風小雨,他能抵擋一陣,如遇狂風巨浪,他也無能為力。在甲午海戰前,他對中日海軍的軍事實力實際上有充分的認識,為此和一批主戰派進行了唇槍舌戰,但在主戰派占上風的情況下,他也無可奈何。北洋水師和日本海軍決一死戰,結果以徹底失敗而告終。盡管他被當時的西方評價為那個時代最為出色的外交家,但是弱國無外交,他縱有才能,也只能忍氣吞聲簽下了被后世唾罵的“馬關條約”。

          全劇把他定位為一個忍辱負重的政治家。劇中,他出場的年齡是70歲,8年后在郁郁寡歡中去世。為了尋找一個年齡相配,富有藝術造詣的演員,編導們在全國范圍內進行了遴選,最終決定請原中國青藝的著名演員王冰出山。王冰當時年齡75歲,與劇中人物要求基本吻合;五六十年代,他就是北京話劇舞臺上的風云人物,主演了一系列重要作品。此外他豐富的人生閱歷也是他勝出的主要原因。他1948年曾考上美國著名的西點軍校,但因故沒有去求學;他和清華的建筑大師梁思成是多年鄰居;上個世紀80年代他在話劇舞臺上扮演過蔡鍔,對這段歷史非常熟悉。

          重出江湖的老藝術家王冰在《走向共和》里,把李鴻章的性格走向分為三個階段。

          第一階段,他爭取朝廷各方支持辦洋務,那時他奮發有為,把洋務運動辦得有聲有色。他親自掌控北洋水師,發現其間官兵有腐敗行為,在整頓過程中,他批評了一個,表揚了一個,又殺了一個貪污的小頭目,而這頭目恰好是他自小帶大的養子,這充分反映了他辦事既有原則性又有靈活性的一面。王冰把握李鴻章這一時期的人物特點時,用恰如其份的表演再現了人物昂揚向上的精神狀態。

          第二階段是在簽訂“馬關條約”以后,李鴻章背上了漢奸的罵名,他萬念俱灰,一度曾想自殺。慈禧送了他一個侍女,百般安慰他,以后他又到歐美等國考察,慢慢治愈了內心的傷痛。這個時期的李鴻章,王冰更多的以眼神,以內斂的方式展現人物復雜的內心世界。

          第三階段是在李鴻章考察回國當了兩廣總督之后,他的思想發生了新的飛躍,對康梁變法,孫中山力主革命的思想持贊成態度,但限于歷史和階級的局限性,他始終不敢邁出行動的一步。劇中有一場戲是孫中山到他府上慷慨激昂地講了一通反清的話,李鴻章聽罷,微閉雙眼,沉思片刻,然后輕輕地揮手:“我不殺你,你趕快走吧!”王冰在這場戲里把李鴻章內心澎湃、表面鎮靜的微妙心態揭示得淋漓盡致。領導和專家在看了這部電視劇后,都高度認同王冰對李鴻章的人物塑造。

          面對權力和親情的慈禧

          慈禧是近年熒屏上反復出現的一個熱點人物,無論是“戲說”還是“正說”,她總脫不了“腐朽,保守,陰險,狠毒”的“惡女人”形象。《走向共和》的創作者們并沒有簡單地以道德評判為標準,臉譜化地圖解這個近代史上的重要人物。他們在占有大量史料的基礎上,將慈禧定位于清王朝的一位政治家,她的一切行動出發點都是為了維護大清帝國的統治,為了愛新覺羅的萬代江山,而不是純粹出于個人野心而執掌朝廷。同時,她又是一個女人,是光緒的母親,她身上具有女人、母性的那一面。

          劇組經過反復篩選,最后將角色鎖定北京人藝的著名演員呂中。呂中一開始并沒有思想準備,她再三表示:“我這個人是沒有‘威’的。”制片人和導演之所以力邀呂中出演,是因為看中了她身上的表演激情和深厚的藝術素養。所以,他們也誠懇地告訴呂中:“慈禧這個人物的‘威’,并不是喜怒形于色,她是通過一言一行,自然而然地流露出來的。”呂中因準備過程的高度緊張大病了一個月,制片方堅持等她康復。如此的盛情相邀,讓呂中感動不已。

          慈禧的亮相是全劇的開場戲,她在宮內和宮女們一起聽昆曲。慈禧具有很高的京昆藝術鑒賞水準,她聽到某句唱詞錯了,馬上就會出來糾正,接著她親自示范,表演給大家看。呂中以松弛的表演一下子把觀眾帶入了鮮活的場景之中。

          “馬關條約”之后,慈禧覺得自己年事已高,她希望兒子光緒有所作為,重振江山。呂中飾演的慈禧,拉著光緒的手,慈祥地叮嚀道:“過去我對你太嚴厲了,其實我是希望朝廷、政權不要敗在我娘兒倆手里。我到頤和園養老了,今后你想做什么就做什么。”這段戲拍攝時,呂中把慈禧作為女人、母親柔腸百轉的一面演繹得絲絲入扣,母子之情顯得自然、真實,扮演光緒的演員也情不自禁地熱淚盈眶。

          慈禧是個恪守傳統道德的女性,她內心想當皇帝,但行動上仍是母后,垂廉聽政三次,在權力的頂峰位置上47年。在權力和親情的關系上,她運用高度的智慧努力把握好一個度。當光緒的變法,康梁的改革,觸動到清廷統治的根本時,她展現了毫不留情、大刀闊斧的另一面。劇中,呂中扮演的慈禧,聲淚俱下地斥責光緒,“我一把屎一把尿地把你拉扯大,不知道你為什么那么恨我?”繼而她心狠手辣,在眾大臣的支持下,親自下令,采取種種手段,殘忍地扼殺了轟轟烈烈的百日維新。

          袁世凱的才干和野心

          以往人們從銀幕、熒屏上看到的袁世凱,大都是一個大腹便便、政治上野心勃勃的竊國大盜形象。《走向共和》的主創人員沒有帶主觀色彩去任意臧否這個人物。實際上,袁世凱在政治上的蛻變是有一個過程的。早年,他是一個有政治抱負的人物,劇中他出場時年僅37歲,他擔任駐朝鮮使節被撤職查辦,落難之余投奔李鴻章。他贊成維新,參加強學會,支持光緒的新政,是當時政壇的重要人物。他清楚地知道只有訓練一支完全不同于湘軍、淮軍的新式陸軍,并把這支軍隊牢牢控制在自己手中,才有充分的發言權。他和孫中山的根本區別在于,孫中山完全是出于公心,為民族,求解放,一生奔波;他則是對自己有利的事才去干,客觀上也做了一定的好事,但最后野心膨脹,成為一個遺臭萬年的人。

          挑選演員時,張黎力求打破觀眾既定的思維定勢,最后看中了外形帥氣的孫淳。孫淳這些年扮演的大多是都市型的、有文化的中年男性形象,一聽說讓他扮演袁世凱,他自己都不敢相信。導演告訴他,據史料記載,袁世凱生就一雙美目,孫淳恰好符合這個條件,況且他并不是天生肥胖,發福是漸變的。

          孫淳接到劇本后,就全身心地投入案頭準備之中。他一頭扎到了歷史資料圖書中,劇本賦予這個人物的寬廣表演天地讓這位步入中年,急需拓寬戲路的演員興奮不已。孫淳為了從外形上接近袁世凱,138斤的標準體重不惜“增肥”,足足胖了30多斤。

          戊戌變法失敗的過程中,袁世凱的告密是重要的一筆。《走向共和》中,沒有簡單化地處理這件事,而是從歷史的角度,客觀地再現了驚心動魄的這一幕。孫淳扮演的袁世凱,運用復雜多變的眼神,外化的肢體動作,把人物當時內心激烈的思想斗爭,層次分明地表現出來。當時朝廷帝黨和后黨的力量十分懸殊,袁世凱是忠于光緒的,但他清楚地知道光緒變法的力量太微弱,而以慈禧為代表的保守勢力十分強大,在政治利益的格局中,他權衡再三,最終選擇了慈禧。在這部戲里,孫淳的表演獲得了專家們的高度評價,認為他塑造了一個很有藝術魅力的袁世凱。

          來源:上海文匯報 作者:包明廉


         
        編輯:王艷紅

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