開篇語：

　　習(xí)近平總書記在二十大報告中提出，推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會主義文化新輝煌。報告中指出，要繁榮發(fā)展文化事業(yè)。要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀產(chǎn)品。

　　回首過去的十年，廣大的文藝工作者深入社會，走進(jìn)基層，挖掘傳統(tǒng)，守正創(chuàng)新，在各個藝術(shù)領(lǐng)域中不斷求索，以廣大人民喜聞樂見的形式來講好中國故事，以藝術(shù)審美來展現(xiàn)中國老百姓的真實(shí)生活，弘揚(yáng)中國人民積極進(jìn)取、努力奮斗的精神，謳歌新時代、新面貌、新精神。《北京青年報》從今天起推出“中國主旋律這十年”專欄，多角度、多維度地展示中國文藝這十年的發(fā)展道路和成果。

　　在剛剛過去的國慶檔，新主流電影再度成為引領(lǐng)，首次聚焦中國外交官撤僑幕后的電影《萬里歸途》一路強(qiáng)勢，成為國慶檔的票房冠軍，這也是新主流電影連續(xù)第四年領(lǐng)跑國慶檔票房。十年來，人們強(qiáng)烈地感受到，“主旋律”電影越來越好看，中國電影在“中國故事”的題材選擇和敘事方式上越來越成熟，以強(qiáng)觀賞性實(shí)現(xiàn)了主流價值觀的有效傳播，在銀幕上留下了諸多奇跡，投射著中國電影不斷奮進(jìn)的身影。

　　主旋律成新主流電影

　　十年來，中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強(qiáng)，彰顯中國精神、中國價值、中國力量、中國美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn)，從2012年到2022年9月底，中國電影總票房累計高達(dá)4327.6億元。在這期間，中國電影實(shí)現(xiàn)了蓬勃的發(fā)展，2012年，中國電影市場全年票房僅為171億元；到了2019年，中國電影票房突破642億元，而國產(chǎn)電影票房占市場份額比重整體穩(wěn)步增加， 2015年至今，每年票房第一的桂冠都由國產(chǎn)電影摘得。

　　回望近年來中國電影的發(fā)展進(jìn)程，主旋律電影取得了最為耀眼的進(jìn)步。2013年，博納影業(yè)董事長于冬跟徐克導(dǎo)演、黃建新等主創(chuàng)團(tuán)隊在牡丹江上待了40多天，拍攝了3D大片《智取威虎山》，上映后取得了8.8億元的票房，成為當(dāng)年賀歲檔票房冠軍，開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新表達(dá)之路；之后的幾年時間，《湄公河行動》《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》等大片不斷涌現(xiàn)；2019年，中國驕傲三部曲——《烈火英雄》《中國機(jī)長》《決勝時刻》在銀幕上再度點(diǎn)燃了主流大片的觀影熱情，《攀登者》填補(bǔ)了中國電影登山題材的空白；2021年，中國新主流影片有30部之多，成為“中國敘事”的最佳載體。除了《長津湖》外，引發(fā)關(guān)注的還有張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》、“中國勝利三部曲”之一的《中國醫(yī)生》、重現(xiàn)李大釗從容赴死革命經(jīng)歷的《革命者》、第34屆中國電影金雞獎“最佳故事片獎”《守島人》以及《1921》等等，這些影片都在創(chuàng)作中不斷尋找與當(dāng)下觀眾的“對話”，契合中國觀眾對于中國故事和價值觀的認(rèn)同。

　　可以說，主旋律電影不斷發(fā)力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場進(jìn)行更為親密的接洽，煥發(fā)出蓬勃的生命力和創(chuàng)造力，最終形成了主旋律影片的商業(yè)化和商業(yè)電影的主流化。這些影片藝術(shù)質(zhì)量上乘、震撼觀眾，獲得了好口碑的同時還拿下了高票房，完成了電影產(chǎn)業(yè)升級的需求，成功進(jìn)階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。

　　在中國電影人的不懈探索下，新主流電影屢屢“破圈”，頭部效應(yīng)明顯，目前在中國電影影史票房榜上，《長津湖》《戰(zhàn)狼2》兩部新主流大片，分別以57.95億和56.94億的票房成績，牢牢地占據(jù)著第一名和第二名的位置。再以國慶檔為例，從2019年以來，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《長津湖》《萬里歸途》幾部新主流大片成為4年來國慶檔絕對的領(lǐng)跑者，成功帶動了重要檔期的電影大盤增長。

　　平民角度、青春敘事引發(fā)共鳴

　　新主流電影成功的背后是否有規(guī)律？博納影業(yè)董事長于冬認(rèn)為，電影是時代的映射，真正的好電影一定是契合時代浪潮、反映人民心聲的電影。 一部電影的成功，一定是對現(xiàn)實(shí)社會有觀照的，與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴性，“今天的中國觀眾更希望銀幕上的英雄是中國人的英雄，更希望在銀幕上看到中國人的情感故事。這種自信心和文化認(rèn)同的背后，其實(shí)就是我們祖國的強(qiáng)大和人民心中的幸福感。”

　　新主流影片將視點(diǎn)對準(zhǔn)了普通人和個體，使得主流價值觀和國家情懷寄于普通個體表達(dá)出來，用具有感染力、穿透力的藝術(shù)形象打動了人心。比如， 《中國機(jī)長》《烈火英雄》《平凡英雄》構(gòu)成的“英雄系列電影”展現(xiàn)了平凡人的英雄，主人公都來自于中國每一個普通的家庭；電影《中國醫(yī)生》在第一時間趕赴武漢，深入大街小巷，見證武漢浴火重生時的感動，將最真實(shí)的抗疫故事搬上銀幕，打動了無數(shù)觀眾。

　　另一方面，新主流電影推動了當(dāng)代電影人以現(xiàn)代電影的制作理念去做電影，符合年輕人的觀影習(xí)慣，其氣氛、節(jié)奏、美學(xué)追求，都要跟今天年輕人的口味高度吻合，貼近當(dāng)代年輕人的思想和價值觀。比如，電影《戰(zhàn)狼》融合動作、戰(zhàn)爭等多種元素，以小人物的成長映照民族精神；《1921》回到百年前的歷史現(xiàn)場，全景式再現(xiàn)平均年齡僅28歲的熱血青年們的“青春態(tài)”；《我和我的祖國》從小人物的視角切入，展現(xiàn)人民群眾與祖國同呼吸、共命運(yùn)的歷史瞬間；電影《革命者》以李大釗行刑前的38小時為敘事時間，展現(xiàn)他在生命的最后一刻視死如歸的革命豪情和為民族犧牲的青春熱血。《紅海行動》的導(dǎo)演林超賢就表示，他滿足了年輕人想象中海軍為國效力的熱血形象，把中國海軍拍得“有型、炫酷”。

　　新主流大片仍在不斷突破

　　《長津湖》系列電影可謂中國主旋律電影的一個重要里程碑，是整個中國電影的一次全行業(yè)的合力托舉。這個系列的成功為新主流大片的創(chuàng)作開辟了一種全新藝術(shù)路徑——既能夠忠于歷史、不拘細(xì)節(jié)，又能夠達(dá)到視聽語言的創(chuàng)新和制作水準(zhǔn)的升級，從人性深度呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。這種貼近時代主題的創(chuàng)作趨勢得到了心靈的共鳴和認(rèn)可，讓“新主流電影”成為爆款的代名詞。

　　而一部新主流大片的創(chuàng)作過程是對整個電影工業(yè)成熟度的全方位考驗，《長津湖》代表了中國電影先進(jìn)的工業(yè)化水準(zhǔn)。《長津湖》的特效、制作、類型化敘事均達(dá)到全球頂級水平。該影片片尾字幕將近8分鐘，列出了全體主創(chuàng)人員的名字。這8分鐘，致敬的是《長津湖》背后1.2萬名工作人員。出品人于冬表示，“《長津湖》這部電影的主創(chuàng)和幕后都是非常強(qiáng)大的，有超過一百家的全球特效公司在為這部電影服務(wù)。”

　　可喜的是，現(xiàn)象級的新主流大片不斷涌現(xiàn)，也在不斷地進(jìn)行著自我挑戰(zhàn)與題材刷新。2019年國慶檔三強(qiáng)之一的電影《攀登者》不僅留下了中國人“為國攀登”的精神圖譜，還填補(bǔ)了類型空白。從《攀登者》起，中國終于有了硬核登山類的電影，突破和拓展了當(dāng)下世界電影以泛記錄風(fēng)格來拍攝登山電影的創(chuàng)作模式。今年的電影《萬里歸途》之所以能夠扛起國慶檔的票房大旗，與題材的新鮮度很有關(guān)系，該片填補(bǔ)了中國電影題材的空白，揭秘了文官撤僑背后的艱辛與博弈。

　　十年間，主旋律電影完成了向新主流大片演變的自我迭代，還在步履不停地探索更多可能，契合中國電影觀眾對于本土題材、本土心靈的需求，用細(xì)膩的中國敘事、感人的家國情懷，將向上向善的能量注入觀眾內(nèi)心，成為記錄中國繁榮發(fā)展的現(xiàn)實(shí)方式。

　　文/本報記者 肖揚(yáng)(來源：北京青年報)