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        東西問·人物丨柳鳴九:推石上山的“小小西西弗斯”

        2022年12月24日 19:17 來源:中國新聞網
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          中新社北京12月24日電 題:柳鳴九:推石上山的“小小西西弗斯”

          《中國新聞周刊》記者 倪偉

          凡是造訪過柳鳴九家中的人,都會留下兩個難以磨滅的印象。一個是小,他住了幾十年的房子,僅有三十多平方米;另一個是那兩只靠墻的黃色書柜里,滿滿裝著的幾乎全是他或寫或編或譯的書。

          2022年12月15日凌晨,中國社科院榮譽學部委員、法國文學研究會原會長柳鳴九在北京去世,享年88歲。這位以“成果至上主義”為信條的學者留下的兩只書柜,裝著改革開放以來法國文學進入中國的足跡。

        (資料圖片)柳鳴九。

          “揭竿而起”的膽識

          與人們對其“翻譯家”的印象略有出入,翻譯只是柳鳴九的“副業”,他戲稱自己為翻譯“票友”,主業則是法語文學研究和主編。

          20世紀50年代,他在北京大學西語系讀書,畢業后,被分配到中國科學院文學研究所《古典文藝理論譯叢》編輯部,后來轉入中國科學院外國文學研究所(社科院外文所前身),直至退休,畢生精力投入法國文學的研究和譯介。

          在一些人眼里,柳鳴九不僅能力出眾,而且膽識過人。比如,柳鳴九曾主編過一套《撒旦文叢》,撒旦在西方是魔鬼的別稱,名字就很離經叛道。文叢收錄了十一本法國情色小說,都是出自都德、薩德、左拉等文學大家之手。柳鳴九覺得這些小說也是法國文學風景的一部分,且是文學大家寫的,必然有其價值,應介紹到國內。

          柳鳴九真正為人所敬重的膽識之舉,發生在20世紀七八十年代之交,直接將矛頭指向為文藝領域投下陰影的“日丹諾夫主義”。

          日丹諾夫是蘇聯1934年至1948年間的高官,在文藝方面,他徹底否定20世紀西方的文學藝術。新中國成立后,在對待20世紀西方文學藝術的問題上,國內的外國文學翻譯與評論工作,一直受日丹諾夫論斷的控制。

          “只要日丹諾夫論斷之劍仍然高懸,我就會喪失整整一個世紀的學術空間,眼睜睜望著20世紀這一大片高遠深邃的藍天而不敢飛近。”柳鳴九后來回憶說。1978年,改革的空氣在各領域蔓延,柳鳴九受到真理標準問題討論的激勵,準備對日丹諾夫主義“揭竿而起”。

          從1978年秋天到1979年,柳鳴九連續向日丹諾夫主義發出了三次沖擊。1978年10月,全國外國文學研究工作規劃會議在廣州召開,受馮至等領導點名,柳鳴九在會上作了長篇發言。隨后,長達六萬字的報告全文以《現當代西方文學評價的幾個問題》之名在《外國文學研究》連載。1979年,他通過《外國文學研究集刊》組織的“外國現當代文學評價問題的討論”系列筆談也陸續刊發。

          這些發言和筆談的目的只有一個:消除日丹諾夫主義影響,為西方現當代文學鳴不平、講公道話。

          柳鳴九高調的表態很快引來了批判之聲。但經歷過暴風驟雨的柳鳴九沒有被嚇垮,反而打定了一個主意:進一步以過硬的材料清除日丹諾夫的影響,那就是創辦“法國現代當代文學研究資料叢刊”,親手將法國20世紀當代文學引入中國。

          “法國現代當代文學研究資料叢刊”的當頭炮,就是影響深遠的《薩特研究》。1981年,柳鳴九在法國作學術訪問,向薩特的終身伴侶西蒙娜·德·波伏娃介紹了叢刊的設想,波伏娃對他從薩特入手感到很高興,也十分認同。這本書點燃了20世紀80年代國內的存在主義熱,也讓柳鳴九獲得了“中國薩特研究第一人”的稱號。

          “我也確信,自己較好地完成了對一個大哲人、大作家做鑒評、解析、展現與引進的全過程,使得薩特在精神文化上公開進入中國,這在中國無疑是一件具有開拓性的事情。”他后來回憶道,自己“為薩特辦了文化入境簽證”。

        柳鳴九翻譯的唯一一本加繆作品《局外人》。

          為法國文學登高一呼

          1985年,柳鳴九啟動了一個更為宏大的法國文學引進計劃:《法國二十世紀文學叢書》。到1997年,歷時十二年出了十卷,每卷七本,一共七十本,很多法國作家正因為被該叢書收錄,才第一次被中國人知曉。

          柳鳴九不辭辛勞,為每一本書單獨撰寫序言,一共寫了七十篇,近五十萬字,向讀者全面推薦法國當代文學。見識之廣、筆力之深,令人驚嘆。

          “從閱讀資料、確定選題、約譯組譯、讀稿審稿,再到寫序為文、編輯加工,還要解決國外版權問題,凡事都要自己動手,每一步無異于西西弗斯推石上山。”柳鳴九曾回憶道。每一篇序,他都盡力做到言之有物、有真知灼見、詮釋深度和鑒賞情趣。

          20世紀70年代末,國門甫開,外國文學翻譯開始“補課”。文學翻譯中最熱門的是英語和俄語文學,因為會的人多。但由于柳鳴九登高一呼、廣泛發動,法國文學當時也成為一個成果豐碩的領域。

          柳鳴九對法國當代文學的全景式掃描,練就了獨到眼光。20世紀90年代,他主編“新寓言派作家選讀”,親自選了三位作家:米歇爾·圖尼埃、勒·克萊齊奧和帕特里克·莫迪亞諾。后來,勒·克萊齊奧與莫迪亞諾分別于2008年和2014年獲得諾貝爾文學獎。中國法語文學界對他們的長期關注,始于柳鳴九。他們獲諾獎前曾獲得了人民文學出版社評選的“21世紀年度最佳外國小說”,勒·克萊齊奧親自到北京領獎,莫迪亞諾則寫了一封致謝信。如今已被廣泛認可的法國作家塞利納名著《茫茫黑夜漫游》,最早的推薦文章也是由柳鳴九寫于1987年。改革開放后對紀德的重新發現,柳鳴九也曾起到推動作用。

          此外,柳鳴九還主持編纂了“諾貝爾獎獲獎者傳記大系”“西方文藝思潮論叢”“世界短篇小說精品文庫”“外國文學名家精選書系”“思想者自述文叢”“本色文叢”等書系,其中不少書系均為數百萬字之巨。柳鳴九以主編作為自己榮耀的身份,退休后,仍然持續幫出版社主編各種叢書。

        柳鳴九主編的《法國文學史》。

          “小小西西弗斯”

          柳鳴九性格直率誠懇,在他寫下的大量有關自己的文章中不掩“私心”。他坦誠地說,自己一生頗有點好名,但“君子好名,取之有道”。他開玩笑說,或許是跟名字有關,這個取自“鶴鳴于九皋,聲聞于天”的名字,過于張揚了。

          20世紀70年代末向日丹諾夫主義開炮,并組織重新評價20世紀西方文學,他回想起來,承認其中也有強烈的個人英雄主義動機與“自行其是”的痛快。

          他晚年仍孜孜不倦著書編書,除了出于勤奮,也有現實原因,他想趁著還能干活,多賺些稿費。他的兒子在37歲那年于美國英年早逝,留下出生在美國的女兒。為給孫女多留些上大學的經費,他直到耄耋之年仍不愿休息。

          老年喪子帶給他的打擊是無法形容的,他曾經克制而瑣碎地回憶兒子短暫的一生,說他熱愛生活、愛電影、愛看書、愛看報、喜歡駕車在公路疾駛……他也愛妻兒,留下來的財產,保證她們能過上不愁溫飽、安定小康的生活。他還以自己的部分財產與親友的支持,在他畢業的大學里設置了一項用他的名字命名的獎學金,雖規模不大,但可每年資助一個貧寒學子的學費與生活費。“活得長久的人像是高高的一支蠟燭,而我可憐的兒子,他的蠟燭很短,可是他燃得那么明亮。”

          喪子也讓他痛感人的易損和速朽。年輕時,他滿心贊同人類是宇宙精華、萬物靈長,到了晚年,他更相信人就是一根脆弱的蘆葦。

          這時他想到加繆《西西弗斯神話》里那個推著石頭上山的西西弗斯,周而復始,永無止境。但加繆說,西西弗斯并非不幸,他是幸福的,因為他體驗了奮斗的艱辛與愉悅,這足以充實人心。

          “我沒有西西弗斯推石上山那種悲壯與堅毅,但我也是推石上山者,算得上是一個‘小小西西弗斯’。”柳鳴九寫道,他畢生推動的,是文學史研究、理論批評和散文隨筆寫作三塊巨石。中國社科院研究生院教授、法國文學翻譯家余中先感慨地說:“每個時代都需要有像柳先生這樣的人,既有學問又有膽量,真正做一些有用的事。”

          柳鳴九晚年回顧一生,讓他滿意的也是那些實績:“我并不想在嚴肅理論與學術術語所織成的意識形態帷幕后面,在富有詩意的文化面紗后面若隱若現;我也不想在我那些人文書架的旁邊,借文化的光彩映照我自己;我更沒有華美的冠戴來標示自我,我只能像羅丹的思想者那樣,沒有遮掩、沒有裝點、赤著膊臂面世。”(完)

          參考資料:《柳鳴九:法蘭西文學的擺渡人》(柳鳴九自述,劉玉杰整理),《柳鳴九散文隨筆手跡》(柳鳴九著),《法國文學研究的學術歷程》(陳建華主編)。

        【編輯:劉歡】
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